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文字的舞蹈

时间:2024-08-31    来源:www.xinwenju.com    作者:蒋子龙  阅读:

  灼热如火的语言,精妙的人物细节,再加上内蒙古草原上如诗如画的环境,或感怀抒情,铿锵畅达,坦荡爽气;或表述人生荣枯,世事纷杂,清明如水,意韵悠长……

  艾青先生生前曾称阿古拉泰是“漂亮的小蒙古”。当时,老诗人大概还没有想到,这个“漂亮的小蒙古”还有一手漂亮的文字。后来,阿古拉泰这样刻画艾青的形象:“这额头是独特而富有诗意的,青筋暴突,像一条条蚯蚓,耕耘着思想的沃土。花白的头发向后拗过,使人想起秋天的芦苇,保持着风刮过的形态和抗争的姿势。”

  阿古拉泰也是一名诗人。因此,他的文字是诗性的:节奏跳荡,意象飞旋。但是,读他的散文,我莫名其妙地想到了爱尔兰的《大河之舞》。随便一个什么构思,或者不必精心构思,舞蹈家们在台上任意挥洒,都会精彩绝伦。皆因他们“踢踏舞”的基本功已出神入化,只要抬脚动步,随即魅力四射。

  阿古拉泰行文,似也不愿在谋篇布局上多费工夫,常常是想到哪儿写到哪儿,有时,甚至东一榔头西一棒子。正因为他的语言像榔头、似棒子,才抡到哪儿哪儿有声,砸到哪儿哪儿迸出火星。他自信凭借语言的魅力,就能支撑起一片属于自己的散文世界。

  我想,这一特点是来自蒙古语的遗传和汉语精髓的契合。既凝练,又色彩瑰丽;心思灵动,而又善意迎人。他擅长人物素描,尤其是肖像描绘,三勾两画便能传神。比如,《老人参黄永玉》,在我读过的写黄永玉的文章中,这个标题是最别致贴切的。

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  文中是这样为“老人参”画像的:“两道目光清澈得使人心中产生沁凉之感,一枚硕大的烟斗,不是衔着,是生在唇边,不时腾起一缕青丝,脸庞上的皱纹深刻得一道都不含糊,一望便知,先生果真是搞木刻出身的。”

  抓住人物最典型的精神特征,摄魂勾魄,出语精当,人物便无法不活龙活现了。

  他写乌兰托嘎:“荒漠草原一样稀疏的头发,蓬乱着,保留着秋风刮过的样子;唇上那撇橙红色的小胡子,抿酒后一翘一翘的,像一朵自由的音符,在朋友们快乐无边的笑声中,悠然跳荡。”

  正是由于阿古拉泰文字中充满一种友善,使其机警和俏皮,像火焰一样跳动着暖意。他笔下的人物,也因此个个都显得坦荡爽利,朴厚喜人。他的人物散文的另一特点:格外注重细节,差不多在每一篇里,都会选取一个最能突出人物性格特征的片段,如朝露闪烁,清醇而色彩斑斓。

  《表嫂》中的表哥,得了肺痨,病情日趋严重,人走了形,性情也走了样,变得脾气乖戾,动辄就摔东西,骂大街,有一天,竟动手打了表嫂。表嫂只嘻嘻一笑说:“就那点儿力气,也要派个用场,瞎嘚瑟!”

  就这么简简单单的一笔,一个贤惠、豁朗的女人,便跃然纸上。

  蒙古族人没钱可以,不能没酒。老诗人毕力格太在阿古拉泰家喝酒,在不泯的诗情与老练的理智间斟酌着,酒量如血压般在不断膨胀的激情和歌声中频频升高。渐渐地,身体仿佛只剩下躯壳,灵魂和着酒香在空中攀升、缭绕……此时,也到了该回家的时候了,别人都担心他,他却说:“蒙古族人,只要一上马就没事了……”

  可他骑的不是马,是自行车。只见他像拍马背一样,“拍了拍车尾,提缰似的抬起车把,飞身上路,绝尘而去。仿佛武侠小说中的高人一样飘然……”诙谐多智,心意澄明,读来兴趣盎然,忍俊不禁。

  就这样,阿古拉泰的散文,有了高远辽阔的意象。灼热如火的语言,精妙的人物细节,再加上内蒙古草原上如诗如画的环境,或感怀抒情,铿锵畅达,坦荡爽气;或表述人生荣枯,世事纷杂,清明如水,意韵悠长……

  阿古拉泰,的确秀外慧中,才情不俗。精读了他的散文,的确欣欣然,感触到诗意的人生。

文字 舞蹈

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