二、生离死别后情感错位的转折
父母在无偿地给予爱，但孩子并没有顺利接受，而是经历了单向输出、公然拒绝、漫不经心、突然感动的曲折过程。在这个过程中，儿子与父亲或母亲都经历了生离死别，正是生死离别，成了消除父子、母子之间隔阂的重要转折点，人物之间的情感得以复位。
《背影》在生离死别中才让一切横亘在父子间的隔阂消释。生离：朱自清和父亲的关系是不融洽的，因此看到父亲为“我”忙前忙后时，“我”并不认同父亲的做法。然而当父亲拖着肥胖的身体、操着“笨拙”的动作坚持要买橘子时，“我的眼泪很快地流了下来”。作为一个二十岁左右的成年男人，“我”不经意间流下眼泪，虽然并没有说出感谢父亲的话，但父子二人正在打通彼此的情感通道。“我”看到父亲的背影渐渐消失，“我的眼泪又来了”。短短的一段时间，“我”为父亲流了两次眼泪，正所谓“情不知所起”。“死别”：文章末尾父亲在信中说“大约大去之期不远矣”，此时的“我”又回想起了父亲为我买橘子的细节，父亲的背影不断在脑海里显现。也许是随着年岁的增长，逐渐理解了父亲的不易，明白了父子之间隔膜产生的原因。也许是听到父亲说“大去之期不远”，在即将“死别”时真正意识到了亲情的珍贵，并对自己之前的种种做法感到自责、歉疚。至此，“我”完全理解了父亲，并终于接受了父亲的爱。
《秋天的怀念》中，母亲去世后，儿子才完全理解其良苦用心，并在苦难的生活中形成了积极乐观的人生态度。母亲第一次忍着病痛的折磨小心翼翼地说要去看菊花，“我”完全不理解母亲的心，甚至有轻生的念头。第二次母亲意识到自己时日不多，便再次央求去看菊花，此时“我”的态度仍然是漠然的。母亲要求尽快去看菊花，一来她想让我尽快转变生活态度，二来她明白自己时日不多，“我”万万没有料到这竟是永别。第三次看菊花是在母亲去世后，妹妹和我一起去看菊花，“自古逢秋悲寂寥”，但此时作者眼中的菊花是“泼泼洒洒”的，“秋风中正开得烂漫”。他明白了母亲为了自己和妹妹忍受了所有的苦难，终于完全理解了母亲的良苦用心，明白了人可以像黄色的菊花一样活得“淡雅”，也可以像白色的菊花一样活得“高洁”，更可以像紫红色的菊花一样活得“热烈而深沉”，这些菊花能够迎着秋风盛开，说明它们已经无惧严寒，无惧环境的恶劣。作者此时已经变得乐观、坚强、热爱生活，这也算完成了母亲临终前的遗愿：“要好好儿活”。
三、情感错位引发的审美价值
审美价值大于实用价值。“实用价值是一种理性，审美价值以情感为核心，情感丰富独特的叫作美。” ③《背影》中父亲为儿子买橘子，从实用价值来说，是没有必要的。儿子正年轻，自己去买又快又安全，完全不用父亲费那么大力气，但正是由于父亲坚持要拖着肥胖的身体，克服重重困难，才使父亲的爱显得弥足珍贵，因为情感是丰富而独特的。《秋天的怀念》中，母亲到去世也没有看到儿子“好好儿活”，从一方面来说，母亲是带着遗憾和牵挂离开的。但从另一方面来说，正是母亲的突然离开，“我”才知道了母亲一直隐瞒着的身体状况，懂得了母亲的隐忍和伟大，逐渐形成了乐观的生活态度。
情感错位引发审美价值。“情感错位”是孙绍振先生提出来的，即：“人物之间必须存在一定的心理距离，心心相印或者完全对立都不深刻，只有在有机联系中出呈现出部分融合、部分外溢，才更能体现审美价值。” ④《背影》中的父子关系并不会因为存在隔阂而被否认，父子之间的心理距离也是客观存在的。在经历了生离死别后，朱自清体会到了父亲在不同人生阶段的艰难处境，于是冰释前嫌，有了忏悔之意。《秋天的怀念》中母子本连心，无论是作为母亲，还是儿子，都希望对方安好，但儿子却不幸瘫痪。儿子不听母亲的劝阻，并不是故意让母亲伤心，他还不能控制好突如其来的灾难给自己带来的精神打击，更不知道母亲的病已经到了这步田地。母亲去世后，得知母亲之前的身体状况，才使他突然醒悟。这种由错位到复位的情感回归，给读者带来了极大的冲击，如果整篇文章都在写“心心相印”，那么抒情散文情感的表达要逊色得多。