京剧是中国的国粹，是传统文化重要的组成部分。但京剧与其他传统文化一样，也有糟粕，有病态的成分，这部分甚至可以称之为病态的艺术。
关于京剧，我了解不多，对它精粹的方面我不在行，基本上说不出什么。对于它病态的方面，我感受最深的，是男人饰旦角，扮女姿，唱女腔。
京剧经典的四大名旦没有一个女子，全是大老爷们。客观地讲，在做人方面，这些人是“长胡子”有骨气的。比如梅兰芳先生，在日本人占领期间，拒绝演出，言自己已不再演戏，并策略地留起了胡子。还比如有些大牌男旦角，心系艺术，心系大众，顶住金钱的诱惑与权势的压力，拒绝为富人唱堂会。其人性的完美人格的高大不容置疑，也令人钦敬。但是，就艺术本身以及艺术与社会的关系而言，男扮女装，男作女腔，以七尺之躯忸怩作态，嗲声嗲气，衩衣粉黛，实在不是一种正常与健康的社会与历史现象。这种“变性”，并非艺术本身的必然要求，因为不言而喻，由女人扮女人演女性唱女声更为自然，在形象的塑造、动作的描摹、角色的感受、心理的挖掘方面也更为真切、准确和深刻，而由男人演女人，声音上要憋住嗓子用假声唱，在形体动作上要以自己所不熟悉的东西去表现，这尚可以勉强做到，难以做到的是男人们终究不是女人，男人们再体验生活研究角色，也变不成女人，也难以毫不走形原汁原味地表现出女人的心理与感受。那么如何看待男人演旦角呢?我以为它如同女人的小脚、男人的辫子一样，同为封建社会的产物，甚至可以说是封建肌体上生长出的毒瘤，是在四大发明等文明的另一端或曰对立面的意义上的文化遗存。它某种意义某种程度上损害了我们中华民族在世界上的形象，反映了历史的曲折、社会的变形与民族的蒙昧。对于这一文化现象，我们不必遮蔽，不必掩饰，不必讳言以至否定，但也万万不可视之为国粹瑰宝而加以宣扬，尤其不要在世界意义上在外国人面前张扬，否则实在是件很没有面子的事情。
中国人(准确地说是少部分的中国人)何以要欣赏赞赏以至嗜好那变态的由男人嗓子里憋出来的女腔女调?这不奇怪，“三寸金莲”不是也让某些时期的某些人们着迷过倾倒过追求过吗。有些人是听惯了男人唱的女声，习以为常了，便有了瘾;有些人听惯了病态的演唱，产生了病态的心理、病态的审美观、病态的情趣。这是一种习惯，有些习惯应当改，而且必须改。习惯是养成的，也应当是能改得了的。不要再将男旦这种病态艺术视为国粹国宝，不要过分地褒奖张扬，其市场慢慢就小了，其影响也便渐渐淡了，最终便被历史尘封了。中华民族应当继承发扬以至创造更加健康的文化和健康的艺术。