笔者常给报纸副刊写点“千字文”，免不了与编辑神交，听他人议论，体味颇多，甘苦皆收，这其中有挫折也有经验，写出来与读者诸君交流和共享。
报纸上的“千字文”常被文学圈里的人看不上，认为像丢报纸一样，是读者随手弃之的“速朽”文字。圈外的朋友更不屑一顾，往往被嗤之“无聊、空谈”而藐视。但笔者自知个中甘苦，每一篇小文的创作都非易事，酝酿构思、多易其稿，可谓呕心沥血，因而敝帚自珍。多年来，笔者始终把写“千字文”当作警觉自己认识和思考周围世界的临界点，更是检验自己的读书水平，锻练和提高自已表达能力的工具，因而坚持笔耕不辍，乐此不疲。
给报纸副刊写稿，首先，作者一定要熟悉这张报纸，对它的副刊要经常看，甚至于要细心看，认真看。它分哪些小栏目?每个栏目都表现哪些内容?每篇小文大约多少字?这些文章表述方法上有什么特点-------透过这些东西能看出这家报纸副刊的风格，也就是说这位副刊编辑的风格，或者说他(她)的个人喜好：是喜欢朴实直叙的写实还是娓婉抒情的写意?是善于传统的表述还是现代的新概念?是否喜好生活情趣?是否偏好主流题材?等等这些“个性”的东西，是每一个作者必须重视的。为什么某篇作品在甲报未用，转尔投给乙报很可能排头条编发?道理就在这里。每个编者接受的文化教育不同、成长经历不同、性格不同，因此口味不同、喜好不同，这是正常的。
作者只能适应编者，而不能要求编者适应作者。
第二，写给报纸的“千字文”一定要“好看”。好看，才能吸引编辑看你的稿子，才有可读性，才能寓教于乐。报文如时鲜，捉笔似下厨，只有用料鲜、刀工好、火候正，才能色味佳、饱眼福、开胃口。这就要求作者在选材、标题、撰文过程中要精心布局，如古诗一般讲究文章的起、承、转、合。怎么开头?怎么结尾?中间怎么写出文章(或感情)上的高——低——高、是——非——是?都要有通篇的谋略，“文似看山不喜平”小文章也要写出跌宕起伏、回转曲折，也要写出人人心中所有，人人笔下所无来。
段落安排上也要考虑，每小段百字左右为宜，不宜过长。每篇小文都要有语言和细节的亮点，语言上可考虑写几个排比句、对句、警句、成语典故之类，这不是要作者卖弄“学问”，而是显示作者的学识修养与才华，增加可读性，书卷气。在“千字文”中加一点细节的描写也很重要，小说中细腻的描写笔法，会使文章增色。
第三，关于篇幅。地方小报的版面有限，每一版副刊都要上三、四篇，甚至五篇文章，所以每篇文章不能过长，少者七八百，多者一千二三，再长了编辑肯定不会用，你写的再优秀也只能忍痛割爱，除非你是名家、大家。
说实在话，“千字文”不好写。要把一件事情说清楚，有头有尾、有情有义、有跌岩波折，能打动人心，千把字真不容易做到。笔者的做法是，酝酿初稿时，天马行空、不拘一格，放开思维、写稿时随笔成章，涉笔成趣、杂花满树，把自己想说的话说尽、说透。然后把初稿再“复制”一篇，关键是在改这个“复制稿”时,“从心所欲，不逾矩”把无关紧要的语句、段落统统删除。留其精华，除其糟粕，“铁肩担道义，妙手著文章”只谋其有用有益，精益求精，一遍删不够再来一遍。笔者有时把二千七八百字的散文改成“千字文”，然后再发给报纸副刊，确实也是件不容易、很辛苦的事情。
其实想一想，这样做有它的好处，开柘了思维，也锻炼了谋篇布局、文字表达的能力，锻炼了自己可大可小、可长可短的本领，小有小的用处，大也有大的用处。能伸能缩、迎刃有余也是一大本领
最后，再说几句闲话。
为什么要给报社写稿?这个问题一定要搞清楚。一不能为利，二不能为名。说实在话，现在报纸稿酬标准非常之低，一般业余作者(在没成名成家之前)想指望它养家糊口或改善生活，是根本不可能的。至于出名，以笔者之经历证明：别指望，还有一句社会流行语“什么都是浮云”也值得深思。
那么为什么还要乐此不疲、孜孜不倦的笔耕不止呢?当代著名散文作家梁衡说过：如果说读书是一个人有没有求知欲的标志，那么写作就是一个人有没有创造力和责任感的标志。读书是吸收是继承，写作则是创造，是超越------是检验一个人学识、才智的最简单方法。无论马、恩、毛、邓，还是李、杜、韩、柳，功在当世之德，名在传世之文，文化是不朽的------不读书愚而可哀，只读书迂而可惜，读而后有作，作而出新，才是智慧。
在人生的征途上，在现实社会的磨励中，有话想说，不吐不快，遇到可写之处，就把它写出来，既锻练提高了自己的文化修养和写作水平，又充实了自己的业余生活，丰富了个人的人生，何乐而不为?假如这样几年、十几年、甚至几十年的走过来，回头一看，哇——成绩斐然!这不是很有意义的一件事吗?