一
散文——我这里说的是杂谈类型的散文，在广义的散文中是占有较大比例的，尤其是在报刊上发表的“千字文”，很大一部分是这种杂谈类散文。
讲一大段故事，再说一小段有哲理的话，这两部分是创作杂谈类散文的主要原素。
第一，这一大段故事，或是作者本人亲身经历的，或讲述某名人的典故，或一个具有科普性质的现象，甚至于是作者杜撰的寓言--------总之,这个故事必须是有哲理可挖的。
我们到哪里去找这些故事呢?
其实,每个人只要生活在社会上,不脱离生活,都会看到、听到或者是回忆起这些“故事”。问题在于，这些故事大都是比较细微的、稍纵即失的，稍不留意就会从你的眼前、身边、或是头脑中消失了。所以，遇到的故事就要记住它，或者脑记，或者笔记，最好是养成写生活素材的习惯。
第二，要不断地对这些故事进行深挖。思索它、挖掘它、剥离它一层层的现象，露出它最本质的原理来。就好比我们沙里淘金、土里挖水一样，这点滴的金、水，就是我们这篇散文(杂谈)的闪光点、精华，或者曰主题思想。
二
散文作者要笔勤(每一个作家都要笔勤)。勤于写作才能勤于思考，勤于思考才能不断地发现你的创作素材。
一个作家的自述：“我每天五六点钟起床，就打开电脑开始写作-------，我规定每天必须写5000字，哪怕写的是一堆垃圾，必须完成，这是不断练笔、不断提高-------，我虽然年纪不大，但经历坎坷，跟形形色色的人接触过，没钱旅游，就骑自行车出行，跌到山沟里差点冻死-------，作家必须有切肤之痛。更重
要的，我是职业撰稿人，不写作，就没有收入，没钱买面包，没钱付房租-------，
写作是我的职业，生活逼作我必须不断地写，不断地创作。”
对于大部分的作者而言,就是随时随地、不断地练笔。即使不为口粮折腰，也要养成勤于写作的习惯。当然，前题是有感而发，而绝不能无病呻吟。“有感而发”亦即善于观察、勤于思考、善于发现、勤于表达。切莫懒惰，懒汉永远写不出作品，更成不了作家。
三
关于散文的“三字经”。
我把散文应具备的“新、深、真”称为散文的三字经。新，即作者观察事物、认识事物和表述的角度要新，要用常人不具备的“第三只眼”看世界，看到常人看不到的东西;深，即作者认识事物、分析事物要深刻，绝不能人云亦云，要抛开现象看到本质，道出更深层次的哲理;真，即作者的感情要真，你所叙说的故事、表达的感情一定是真诚而丰富的，而且一定要首先感动了你自已，才能感动你的读者。如若自己写起来不能落泪，读者读起来何以落泪?
总之，一篇好的散文，无非体现两个字：情与理。以记事抒情为主，情要深，要感人;以叙事说理为主，理要深，角度要新，要讲出人人心中所有，人人笔下所无的道理来。
四
好的开头,对散文显得特别重要。开头的三言两语要精练，或抒情、或叙事、或说理，要点出文章的主题，起到醍醐灌顶、提纲挈领的作用。还要注意语言文字的艺术性，字里行间要透着“书卷气”。举两个例子：
客寓柳州，住舍离柳候祠仅一箭之遥，夜半失眠，迷迷顿顿，听风声雨声，床边似长出齐膝荒草，柳宗元跨过千年飘然孑立，青衫灰黯，神色孤伤。第二天一早，我便向祠中走去
余秋雨《柳候祠》
我面对着雄伟浩翰、不可思议的金字塔，心里的向号不是这二百三十万块巨石怎样堆砌上去的，也没有想到天外来客，而是奇怪这人类历史上最伟大的建筑竟是一座坟墓。冯骥才《永恒的敌人》
五
我以为“善悟”对每一个作者，尤其是对业余作者特别重要。
“善悟”就是把写好的第一稿，不要急于拿出去(或者发出去)。因为这第一稿还没经过“深思熟虑”，没经过修改润色，难免粗糙。放一放，少则十天半月，多则三两个月后，等你把写第一稿的激情都淡忘了，消失了，再以一个旁观者的眼光去看它，对它“评头论足”，“横挑鼻子竖挑眼”，肯定会有新的见解，新的收获。这时侯再对它进一步的深思、修改，必定能使这篇文章“更上一层楼”。
把这个“悟”的过程打个比喻，好比酿酒者要想从粮食中提取酒水，首先要把酿酒原料经过一个加热、发酵的过程。这也就是“悟”的过程，才能使香喷喷的酒汁从粮食中源源不断地流淌出来。