三月初天仍冷着，天时却长了，六点的电影散场后，天也不过将将擦黑。人潮汹涌，摩肩接踵地往外挤，眼见快到了门口，却闻身后一阵骚动，有人操着方言喝骂：“挤嘛挤嘛，赶着投胎呐!”我微回了下头，眼镜却滑落至地面，我只得弯着腰四处寻找，被人潮挤得来回踉跄，也不知何时自己周边已被隔出一方清净天地。待抬眼时，便见身前立着一位穿着旗袍的女子，手上正拿着我的眼镜。我道谢，她笑着点了下头。
“不客气。”
“回见。”
“再会。”
如此对话一番后，我们便各自旅程，只是出了影院大门，我又鬼使神差地驻足回头望去，两侧商家林立，正是华灯初上的光景，人群熙熙攘攘，我却一眼便自其中捕捉到她的身影，高挑瘦长的身形带着清高，莲步轻移，裙摆摇曳，仿佛雨打纸伞，伞上绘着漠漠黄芦，笔意灵活，一派不胜雨打风吹之态，时光交错，将我带回江南古巷。她的身上仿佛携着昆曲的旋律，那样柔，那样美，当她行走在这世上时，每一步都顺应这昆曲的节奏，以至举手投足，都婉转动人。当她渐渐离开我视野的时候，一抹裙摆飘摇着缓缓逝去，我借以看到了残存在霞光下悠悠的古韵，所谓“皎皎兮似轻云之蔽月，飘飘兮若回风之流雪”大抵如此吧。且这一身在高楼林立的现代城市并不显突兀，简洁的设计如行云流水，笔直的身躯透出她的干练，倒是与这横平竖直的楼房相映成趣。
我将这旗袍女子视为白月光、朱砂痣，心心念念，更想着那一身旗袍，兼具古典与摩登的气息，浸淬古代的含蓄、现代的活泼，演绎女子的妩媚与端庄，那位女子的仪态与这身旗袍相互成全，造就了一幅写意风流的水墨画，寥寥线条，神韵俱出。
旗袍，兴起于二十世纪三十年代的上海滩，当时女子的服饰逐渐由遮掩身体曲线演变为凸显身材的玲珑。旗袍同西方的洋装与东方的传统服饰结合，备受时人青睐。那精细的剪裁、舒滑的布料是手艺人的严谨，小腿处的分叉、半露胳膊的衣袖是文化碰撞时的跃跃欲试，一针一线绣出山水意象，青蓝靛紫绘写蕴藉深沉，将其穿在身上，便是娇姿媚态，绰有余妍，从上至下看，风流向下走，从下往上走，风流往上流，端的是惊鸿一面，宜嗔宜喜，若飞若扬。但这一身却不显轻浮，谓之独超众类，卓尔不群，正应了诗词中的“深美闳约”“要眇宜修”，没有多余的线条，简单的勾勒在世界上纵深开掘，悠远传达，谓之摧枯拉朽。
旗袍与人是互相成全的，没有人的支撑，旗袍扁平而不能尽其态，没有旗袍的修饰，人着装粗浅而不能显其美。旗袍中的多元更彰显出文化的交融，内里传承下的端庄与典雅则是深入国人骨髓的文化的根——雅趣。
“曲径通幽处”之婉约，“明月照积雪”之壮观，“一一风荷举”之清丽，“犹抱琵琶半遮面”之含蓄，“东风夜放花千树”之灿烂，“杜鹃声里斜阳暮”之悲戚，写尽古人对美的追求，言情表意自成一体，所造之境必合乎自然，所写之境，亦必临于理想，从静中得无我之境，从动中得有我之境，笔力稳健，多一分则满，少一分则亏，于留白之隙淌着一片疏疏密密、浓浓淡淡的红，像桃花扇上李香君斑斑的血泪，似红楼书中脂砚斋的细细朱批，偏居天地一隅，意蕴悠长，引人无限遐想。
旗袍将抽象的艺术物化为美的外在，将“雅趣”化为简约的线条、摇曳的裙摆，在旗袍身上，我看到了国人对美的追求，对外来文化的吸收，对留白的执着，对雅正的偏爱，这也许就应证了国人固有的性格、文化的根。从诗经的国风到汉乐府的赋，从屈原的离骚到唐宋的诗词，还有那厚重如挥毫泼墨的书法，淡雅至写意的国画，挥尘清淡，莲花满座，皆是大国气象，国人风姿。历经五千年的文化的激荡沉淀下的，是珠圆玉润的雅趣。
春意盈盈，徜徉在灯火阑珊的街巷，光与影的变幻处，那身着旗袍的女子，姿态窈窕，裙裾摇曳，仿佛这万丈红尘十里春风尽都汇入了她。愣神之间，她青丝飞扬，正衣袂飘飘，在霓虹间如花盛放，悠悠意蕴，溯向来处，去往天涯。
那是，文化的根。