散文取材广泛，摇曳多姿，语言表现形式丰富多样，如同五彩斑斓的风景画，让人陶醉，令人喜爱。那么，我们怎样才能创作出一篇优美的散文呢?本人认为除掌握好撰写散文的基本特点外，更要注意散文“点”“线”“面”的立体构筑。
散文创作的实质是“用我笔，写我经历的事，能够激发你、我、他(她)的情怀”。而所经历的事就是你所接触的人，所看到的景，所感观到的物，所思考的理，这些溶入到一篇散文，就是散文的着笔之“点”。
散文作者要善于从生活中去捕捉散文的“点”。“点”就是散文的题材。抓住某一事物的片断，某一情感的纠结，某一分析问题的角度，某一描述事理的着笔处，发现主题并通过记叙、直白，构成散文扣人心弦的落笔“点”。有时，亲朋好友间的一段对话，某次，闲聊下来的丁点尴尬，错误中的丁点羞愧，成绩中的丁点骄傲，偶遇中的丁次冲动，或触景生情的丁点伤感，都可能成为一篇篇好散文的妙笔之“点”。
散文有时也是作者“由小见大”，“由远及近”，“由粗见细”，“由疏见亲”，“由此及彼”，“由浅入深”，“由实而虚”的依次展来，再辅之以“融情于景”、“寄情于事”、“寓情于物”、“托物言志”等的艺术表现手法向读者展示，如同剥笋，一片片的揭示，片片都能表达作者的真情实感，体现物我的统一，做到了“因物而忘我，因我而忘物”，借此流露出更深邃的思想，使人领会更深刻的道理。一个小小的物件，一道迷途的风景，一句微不足道的关爱，一段难以忘怀的时光，或电视媒体的一段对白与搞笑，都可让你入情、入境，入醉、入痴，自己人生境遇中的状况和点滴感触都可能成为散文的起笔“点”。
作者情感的发挥，具有点睛之绝妙，也体现作者情怀、境界之高深。然而，这终究是作者所亲历的情感过程，有一种无形的力量强制他去记载，去高瞻建瓴地发挥到极致。于是，为了更好地发挥，更好地展示，他又便想方设法地从中去查阅资料，去扩充知识，去体验生活，去感悟透彻，挖掘出一些自己认为有用的东西，让它来丰富自已的情感，包装自己的喜好，鞭策自己的灵魂，表述自己的思想。这也就是散文创作中从“点”到“线”的一个求真务实的思维过程和艺术表现技法。
好的散文作者往往善于记忆的写生，作笔于情感的回味，他能如实记录下过去所经历的事，再通过所经历事，配合环境、心情、逻辑与美学的需要，透过秀美的文字折射出一些浅显的为人之道或处事之哲学。秀美目的是想吸引人，感染人，让读者不得不停下手中的事，不得不去忽略其他的事，而想继续读完它。读完后，又为文中的事，文中的景，文中的人而遐想，而牵挂，陷入未名的沉思。而这种吸引人的魅力就是散文的引接“线”，就是散文所需要装饰的“面”。
散文的取材，可谓“杂乱”有章。既使散，但思路开阔，包容量大，又使散文紧紧围绕作者的意图而不“越轨”，这无形的轨迹就是散文最不能跨越的“鸿沟”。即用一个醒目深刻的意境，把看似散乱的一大堆材料，贯穿成文。若把这一个个“点”喻作“珍珠”，那意境就是一条串接散文“珍珠”的无形胜有形的联接“线”。
散文的总体要求是“形散而神不散”，而真正做到不散，让人感到整篇文章是一气哈成，这就要求散文中那条无形的意境“线”，始终串着散文丰富的内容与作者错综复杂的思绪。该条“线”能够让作者思如泉涌，其流水不间断，不混乱，不偏离主渠道。这样的散文才如同平湖行舟，如履平地，而非如履薄冰，如临深渊。
散文是有骨架的，散文好似一套装修精美的乡间别墅。在思维的红线内，通过语言的艺术，达到分隔成间，串接成行，错落有致，给人以完善的空间立体感。作为散文的直感，总体应该是闲、散、淡。用平淡的文字表露真挚的情感,用淡然的笔触精准、独到地抒发出人生的感慨，并从中提炼出一些精辟的观点和独到的见识供人们品味与思考。
散文读起来很完美，能够让人的思想得到升华，能够让人有所教益，能够让人陷入反思和不得不思的纠结之中。这就是散文的“面”。散文的“面”，就是要将那么多十分微小的“点”，甚至微不足道，但通过散文作者的妙笔，给人以整体的直观感，能够让人由小见大，以小博大，达到意境深邃，尤如满弓的弦，具有极强的张力和穿透力。
散文的“面”要求作者注重表现生活的感受，人生的感叹，忆事与抒情性强，情真意切。这才体现出作者的阅历，作者的才情。散文的“面”还体现在散文的语言凝练、优美。散文的语言简洁质朴，自然流畅，寥寥数语就可以描绘出生动的形象，勾勒出动人的场景，显示出深远的意境，是散文的凝练。散文力求写景如在眼前，写情沁人心脾。散文的语言清新爽口，生动活泼，富于韵感，行文如涓涓流水，叮咚有声，如娓娓而谈，情真意切，如河水潺潺，波光粼粼，如杨枊婆娑，倩影斜疏，是散文的优美。
散文是月下的凝思，具有静谧之美;散文是秋实的采摘，具有丰硕之美;散文是往事的愁畅，具有感伤之切。散文又往往是“水到渠成”，十分合情、合理、合意，没有丁点的拐弯抹脚，毫无生硬与裂缝之嫌。也许，散文的初创会不够严谨、不够细腻、不够深沉，甚至有些急躁、生硬的现象。那么就需要作者静下心来进行润笔。通过润笔，使作品具有美轮美奂和震撼心灵的冲击力，达到丰富素材、作者阅历与创作之技巧的灵肉结合。体现作者“台上一分钟，台下十年功”的文化内涵，折射出作者毕生的观察生活、揣摩事物、阅读名著、体验人身、感受世界和思索未来的过程中所付出的艰辛努力。
润笔如同养颜，它除了有思想的见解、优美的意境外，还折射作者清新隽永、质朴无华的文风。一件作品的润笔，是给作品增色添辉的过程，包括文字的推敲、句式的推敲、段落的推敲，结构的推敲，立意的推敲，甚至标点，层次与韵感的推敲。杜甫诗讲究炼字琢句。他自己曾在《江上值水如海势聊短述》中写道：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”润笔一篇作品，需要作者具有超常的文学涵养、修养、毅力、闲熟、耐性、坚守、精神与超人的境界。
好的散文作者要善于另劈绝径，敢于探索前人没有走过的路，给人以不同的视角侧面。即便是前人走过的路也要探究出前人所没有探究过的领域与所试图掩盖的事实真相，揭示前人没有触碰的话题与隐含的真理，探索前人成果背后的跌宕故事与曲折心迹，透过表象去揭示更深层次的问题以及去挖掘其丰富的内涵。这就是所谓的“此人非此景，此景非此情”。“时过境迁，人云是非”。散文作者总是联想丰富，文笔挥洒自如，极有感染力和震撼力。把复杂的人和事放在每个时空里，有的随意点染，有的泼墨描绘，错落有致，色彩斑斓。
优美的散文是“点”“线”“面”的糅合，如果克服掉单薄、贫乏、生硬和唐突的短板，就会使文章气势浩大，摄人心魄，就会呈现波澜、跌沓的壮观。优美的散文也是智慧、功底与人生阅历的立体筑构，更是作者心灵的永生。