【摘要】 戏剧中的人物对白是戏剧的关键组成部分之一，具有性格化、富有动作性等特点，对话中蕴含着人物之间的矛盾冲突和戏剧剧情的发展线索。因此通过分析戏剧人物之间违背合作原则产生的会话含义，可以展现复杂的人物关系，暗示人物的内心活动，进而塑造出饱满生动的人物形象，增强戏剧的感染力。本文选择了经典的戏剧《雷雨》中周朴园和鲁侍萍的对话为例，分析人物间产生会话含义之后对戏剧表现力和人物典型性的加强作用，为戏剧研究提供新的视角。
【关键词】 语用学;格莱斯合作原则;《雷雨》;人物对白
【中图分类号】I207 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264(2021)07-0020-02
一、引言
曹禺的《雷雨》是中国的经典戏剧之一，自1934年诞生以来就一直被作为戏剧欣赏和研究的对象。从已查阅的文献来看，目前对《雷雨》的大多数研究是以文学性为主要研究视角，涉及人物解读、戏剧解读和文学理论等多个方面，但对剧作中的语言艺术进行专门研究的学者相对较少，因此还有很大的学术发展空间。在此背景下，随着语用学在文学作品研究中的不断深入，以格莱斯会话含义理论为视角对曹禺戏剧作品的研究逐渐兴起，为话剧的研究与欣赏提供了新视角。因此，将文学研究和语言研究结合在一起，更能使文学作品研究细致化，也为文学作品的研究开辟了一个全新的视角。
从已检索结果来看，到目前为止仅有十余篇关于《雷雨》会话含义研究的学术论文，大部分为期刊论文，少数为硕士论文。其中大多数的研究是从宏观的角度分析整部戏剧的语用效果，这显然是不够深入和全面的;也存在会话含义推导的内容及步骤不全面、语境关联不充分、对说话者意图和文化语境的讨论不足或缺失等问题。(岳启业,孙广治，2015)因此，将会话范围具体化，能够使研究更具有针对性。在《雷雨》的人物冲突中，周朴园与鲁侍萍之间的冲突是雷雨戏剧冲突的根源，话语的感染力较强，因此本文选择了周朴园与鲁侍萍之间具有代表性的对话作为研究对象，对于人物对话的会话含义进行深入分析，旨在揭示周朴园和鲁侍萍的性格与形象、他们之间关系的变化、心理活动并在此基础上讨论人物对话对戏剧效果的促进作用。
二、合作原则及会话含义
合作原则是由美国著名语言哲学家格莱斯提出的，其中包括四个准则，分别为：质量准则(The maxim of quality)、数量准则(The maxim of quantity)、关联准则(The maxim of relevance)和方式准则(The maxim of manner)。合作原则最初用来研究口语交际，后来与其他研究领域的关系日益密切。当人们在对话中没有遵守上面提到的合作原则，此时会话含义就产生了。要全面地研究交际中话语的含义就必须既研究话语的字面意义，又研究话语的会话含义。
将合作原则及会话含义运用到文学领域的研究可以为读者提供在一定语境下理解文本的新途径。运用此研究视角可以分析作者笔下的人物是否遵循合作的原则朝着一个目标或方向进行交际，由此可以看出人物的对话含义是常规含义还是蕴涵着一种非常规含义，也就是会话含义。本文将着重通过分析《雷雨》中周朴园与鲁侍萍两个戏剧人物违反“合作原则”的对话来挖掘其会话含义，以此来揭示人物的性格特征，内心活动以及产生的戏剧效果。
三、从合作原则角度分析周朴园与鲁侍萍对白的
会话含义
(一)数量准则
数量准则要求对话双方在交谈时给予对方足够的信息而且不能多于所必需的信息。如果违背了这一准则就会利用缺少或者增添的信息来产生会话含义，传达特殊的戏剧效果。如以下例子：
例1：
周朴园：(冷冷地)三十年的工夫你还是找到这儿来了。
鲁侍萍：(愤怨)我没有找你，我没有找你，我以为你早死了。
……
周朴园：我看过去的事不必再提起来吧。
鲁侍萍：我要提，我要提，我闷了三十年了!
……
在例1中，鲁侍萍已经向周朴园明确表示自己就是之前的梅侍萍，没有必要再遮遮掩掩隐藏自己的身份和情绪了，因此积压于心底的怨恨和怒火都在一瞬间爆发，“我没有找你，我没有找你”“我要提，我要提”这几处重复的句子都是违背了数量准则，进行了信息的增添。此处从重复的话语中可以看出鲁侍萍此时不平静的情绪，可以让读者更加深刻地体会到她话语里想表达的这么多年的艰辛历程。因此，在此处违背数量准则可以让读者感受到人物的心情，深入刻画人物形象的同时也加强了戏剧的感染力。
(二)质量准则
质量准则要求对话双方遵循交流信息的正确性，即交谈者不可以传达假信息或者缺乏证据的信息。如果违背了这一准则，便会产生会话含义，继而产生特殊的戏剧效果。如以下例子：
例2：
周朴园：我派人到无锡打听过——不过也许凑巧你会知道。三十年前在无锡有一家姓梅的。
鲁侍萍：姓梅的?
周朴园：梅家的一个年轻小姐，很贤惠，也很规矩，有一天夜里，忽然地投水死了，后来，后来——你知道么?
在上述例子中，周朴园是第一次见到鲁侍萍，此时并不知道她就是梅侍萍，听说她三十年前住在无锡，因此向她打听梅侍萍的下落。周朴园对鲁侍萍说“梅家的一个年轻小姐，很贤惠，也很规矩”，然而事实上她并不是小姐的身份，并不贤惠，而且也是因为不守规矩才做出投水的行为，周朴园作为当事者，必定是知道真实情况的，因此他故意说了假话，违背了质量准则。在此处周朴园违背质量准则的原因有以下几点：首先，周家是一个有头有脸的家庭，此时的鲁侍萍是个外人，周朴园想要在外人面前保住面子，不想让外人觉得自己家和没有地位的人家有关系。其次，自己在三十年前狠心抛弃了梅家母子，内心仍旧怀有一丝愧疚之情，因此在语言表达时对真实情况进行了美化。最后，周朴园内心抱有一丝侥幸心理，他认为很多那个时候的无锡人都记不清楚事情经过了，因此只要提到梅家的名字这个关键词就可以。倘若此时周朴园直接说真话，反而没法让读者感受到人物的复杂内心，因此在这里违背质量准则对塑造饱满的人物性格起到了非常重要的作用。
(三)关联准则
关联准则要求交谈双方所说话题相符，若违背这一原则，说明听话者有意避开这个话题或者理解了说话者的言外之意。戏剧中可通过这样的对话暗示人物的内心活动和揭示情节发展中隐藏的线索。如以下例子：
例3：
周朴园：(指窗)窗户谁叫打开的?
鲁侍萍：哦。(很自然地走到窗前，关上窗户，慢慢地走向中门)
在上面的例子中，周朴园问窗户是谁打开的，而鲁侍萍并没有直接回答是谁所做，而是回应“哦”，前后并没有直接关系，明显是违背了关系准则。在此处违背关系准则，可以看得出来鲁侍萍可以很容易地理解周朴园的言外之意，即想要把窗户关上的意思，也为接下来周朴园叫住鲁侍萍与她对话做了很好的铺垫。同时，也暗示了鲁侍萍在之前可能是与周朴园相识的。因此，此处违背关联准则大大促进了戏剧剧情的发展。
(四)方式准则
方式准则要求对话双方在传达信息时要清楚明了，避免歧义、冗杂、模糊。而违背这一准则就会产生会话含义。如以下例子：
例4：
周朴园：那更好了。那么我们可以明明白白地谈一谈。
鲁侍萍：不过我觉得没有什么可谈的。
周朴园：话很多。我看你的性情好像没有大改——鲁贵像是个很不老实的人。
鲁侍萍：你不要怕。他永远不会知道的。
在上面的例子中，周朴园提到了鲁贵，说他像是个很不老实的人，其实言外之意是“不要让鲁贵知道这件事，他像是个很不老实的人，很可能会传出去，这对你我都不好”，在这里周朴园没有直接明了地说出自己的意思，而是委婉地说鲁贵像是不老实的人，这里违背了方式准则。鲁侍萍很快明白了他的意思，并给出了相应的回答，通过这样的对话，读者可以感受到两个人之间的恩怨之深，虽然已经间隔三十多年，但是任何关于两人之间的事情彼此都心知肚明。因此，这样使人物更加鲜活，剧情发展更加流畅。
四、总结
通过以上对于周朴园和鲁侍萍的人物对白分析，可以看出，戏剧中存在大量的人物对白，而将格莱斯合作原则应用到戏剧《雷雨》人物对白的会话含义研究中，可以使人们更加深入地了解到人物的对白对人物特点的刻画和戏剧剧情的推进起到的巨大作用，也可以进而发现合作原则运用在文学文本研究的可行性，为文学的研究提供了新的研究视角。不过此研究还存在一定的不足，比如只选取了一对人物角色的对白进行研究，今后的研究还应着眼于更宽的范围和更多样的体裁。
参考文献：
[1]Leech,G.N.Principles of Pragmatics[M].London:Longman Group Ltd,1983.
[2]曹禺.曹禺戏剧集:雷雨[M].成都:四川人民出版社,1984.
[3]靳书刚.《雷雨》研究的回顾与展望[J].文艺理论与批评,2014,(06):94-97.
[4]岳启业,孙广治.从合作原则看《雷雨》台词的会话含义[J].佳木斯大学社会科学学报,2015,(06):132-134.