结尾的一句话：老四进城了，开始一种新生活了。
我想他还是去了。从他和贵英的最后一夜，他在她手上深留下一朵花，印证了他以前说的，到那边也能找到她了。
于他，寻找和爱人重逢，那点人世间的暖与热，可以把所有的劳苦，过出丝丝缕缕的甜来。于她，尘世中要找的，是这个自身处于风雪时却连一头毛驴也会心疼的人。
她没看错，她的残疾，在哥嫂是嫌弃，是累赘，是丢她在后院独自承受的夜夜风雨;在他却是心疼，是对生而为人却常常不得不承受种种磨难的心疼，化作新蒸出的馍、第一个新鲜鸡蛋、麦穗车顶上打出的窝窝，让妻子坐着，看看秋收后湛蓝的天空下，田野沉静、辽阔、一望无际。
其实他心疼人事间的所有生命：万物都有命数，驴子为了一口草大半辈子被使唤着;麦子、土豆没有脚，长到秋天被收割;人有脚，又能走多远呢?更有在世间不得不承受的生老病苦和爱别离。
然而因为这心疼，更要去找那一点暖。日子认真地过着，颠沛流离中破墙上始终要贴挂的双喜字、一页页轻轻撕下的日历、一天天静静相守的好时光——虽然劳作、虽然贫寒，却因这暖意而好——连桥头抱孙子的健康奶奶，也会羡慕的有人暖的日子。
认真地过，底色是为人的尊重，在我看来，影片中这一点是最动人的，像一块强大的基石，撑起生而为人的力量。
那无论贫穷、残疾，都尽最大力气的劳作;那一笔笔认真记下的账，欠了一年的化肥、种子钱，十个鸡蛋，被强迫收下的大衣……都要“一码归一码”，辛苦一年后，要认真地还，还了才能心安。那是贫穷劳作者内心的自尊：宁愿人欠我，也不愿我欠人。老四被抽着血时，想到的也只是劝侄子快还了拖欠老乡们的钱。人性的善与美，才是人世间希望和真正感动的源泉。
老四心疼驴，潜意识里也是心疼自己吧。没什么言语，从来不会多说什么，或说为自己争取什么，只为这世间还有让他留恋的暖意，还有个让他愿意拼命劳作为之遮风挡雨的人，而这个人的突然消失，却让他瞬间坠入寒冬。这尘世让他无可留恋，他放走了和他一起辛苦劳作的驴：“被人使唤了大半辈子，叫你走还不走吗?”他是要走了，不想再被使唤了。
馍滚到地上，贵英说脏了，让他别吃了。他说我们怎么能嫌土地脏呢?给它一袋麦子，它就能长给你十几袋。
它从不负善良勤劳的人，是真正的干净。而那些嫌贵英残疾、弄脏了车、不让孩子跟她玩、却利用他们的良善、把他们当驴使的人，是真正的脏吧。
他离不开这土地，不能让它只成为窗口的风景。这土地不仅给了他活命的麦子、土豆、玉米、鸡、猪，还有终于可以安身的房子。风雨劳作，用最原始的工具，是用这朴实的土，一块块，终于垒成了梦想中的房子。
是啊，那么辛苦，为什么不少盖两间呢?不，那是准备生活一辈子的居所啊，它要宽大、明亮，有大大的窗、高高的门、小小的燕窝，夫妻俩在黄昏的小院里相对而坐，鸡跑猪叫，手捧一碗面条，有清清的麦香，喂鸡儿一点面，嘴角终于有了笑容，一缕阳光般温暖明亮的笑，里面全是感恩、憧憬和舒心。
这土地般的无语、朴实，最为干净、最为动人。恰如影片本身没什么对话、音乐，人物如土地一样沉默、宽容。即使贵英终于不治时也只听到老四的一声呐喊，急促、紧致，所有的伤痛，都隐其中。
这种朴实与干净直接打脸当下屏幕上太多的虚情假意、滤镜下的油头粉面、僵尸脸和瞪眼式表演和那些漏洞百出的剧情。长久的岁月过去，所有的虚浮都会隐入尘烟，但这土地般的真诚与善始终不会，它长存于每一丝丝温暖的善意里，如同他们同坐时沙顶的金黄、驴车上拂耳的轻风、望过的蓝天上那一朵朵的白云，飘飘荡荡，风雨变幻，却永远生生不息。