当今的中国文坛，热热闹闹，琳琅满目，怎么看都不让人觉得寂寞。各种五颜六色的风景陆续登台亮相，令坛内坛外的人们看花了眼睛，就像镜中看花水中赏月一样，虽然你劳心费神了好一阵子，但依旧看不透彻。譬如说有褒有贬的美女作家和她们的写作姿式，就是一道极其靓丽的风景，只不过这道旖旎的风景被一团迷雾罩着，若想看个明明白白，那几乎是惘然。好在国人喜欢欣赏朦胧美，看不透恰好暗和了人们的审美动机和心理。
美女二字是很容易理解的，即长相出众的青年女子，现在生活水准高了，各种化妆术层出不穷，青年女子把自己收拾得清楚一点，已经不再是特别困难的事了。所以时下君子好逑的男士，惊叹美女如云的景观就是稀松平常的事了。美女如云，但美女作家并不多见，一个青年女子长相端丽，身材窕窈，风度不凡，婷婷玉立，本身就是上天慷慨的恩赐了。这样令众人眼睛为之一亮的美女，还冠之作家，那就愈发抢占人们惊奇的滚动的眼球了。当美女和作家连成一条线的时候，人们的脑海中总会勾勒着这个才女美丽的花容月貌，然后才出现一双纤纤玉手，体会那颗怦然跳动的芳心。写出的那一本本洋溢着青春气息和胭脂香艳气味的书。不看不知道，一看吓一跳。因为美女作家的大作也有良莠糟粕精华之分。当然书上的玉照一律的光彩照人，冷傲的矜持或暧昧的微笑浅笑，但她们笔下的作品是有差别的，甚至大相径庭。出现这种纷呈的局面也是可以理解的，这是因为她们的作品同写作的姿式密切相关。
身体写作。身体写作是一个十分宽泛的概念，这个词儿在文坛上的出现，大多是贬义的，或者说这个词本身含混不清，遮遮掩掩。但实际上我们都知道，这个概念的直接指向是性，身体写作给读者的理解带来了认识上的混乱，因为人们的器官很多，手是身体腿也是身体，脑袋是身体心脏也是身体。当然人的性器官也包括在身体的范畴内。身体写作的文学现象并不是美女作家的发明创造，而是男性作家捷足先登了这个敏感的文学禁区。譬如早期莫言的《红高粱》、《透明的红萝卜》、《欢乐》和马原的《亮出你的舌苔或空空荡荡》以及高建群的《遥远的白房子》，均可以作男性作家用身体写作的先锋，及至贾平凹的《废都》的出版，便把男性作家的身体写作推向了巅峰。美女作家的身体写作的出现，肯定比男性作家的身体写作出现要晚得多，但她们引起的文坛地震却比男性作家的身体写作大得多。尽管以上男性作家受到了各种批评，但还是比较宽容的，甚至持有暧昧不清的态度，而因此引起的此起彼伏的大讨论，更把这潭杂色水搅得混沌不清。但不论怎样，在人们根深蒂固的谈虎色变的观念里，美女们手中的生花妙笔还是犯了大忌。一个女孩子长得清清楚楚的，一朵花似的，怎么写这样乱七八糟羞死人的东西?在这些人看来，这些美女写小情调的不伤大雅的小女子小散文，但不能动身上的奶酪而亵渎了美。只是大多数读者内心的真实想法不是这样，他们怀揣窥探别人隐私的心里，想看看美女作家到底写了什么，这可能是一种公众的意淫的价值取向，所以美女作家的书一经出笼就开始热销，帮美女作家赚了好大一笔银子。美女作家的身体写作的代表人物有卫慧、棉棉和虹影，但后来居上的美女作家就多了，至于她们用身体的哪个部位写作，只要读读她们的作品就知道了。据我所知到目前为止，尽管脚趾头是身体的组成部分，但还没听说哪位美女作家用脚趾头来完成自己的大作的。身体写作包含的隐蔽性和暗喻性，在很大程度上是出版商精心包装和策划的极具挑逗性的广告语。
下半身写作。下半身写作肯定没有包括脚趾头，而是文雅地暗指女性光滑如玉的大腿和私处。这种提法对美女作家来说几乎是一种谩骂的比较恶毒的人身攻击，不管攻击者出于何种目的，都对美女作家的名誉和心灵造成了一定的伤害，在一定程度上打击了她们的创作积极性，产生了人言可畏的消极心态。有着浓烈前卫意识的卫慧、棉棉和虹影当然不能幸免，尽管她们被冠之以下半身写作的恶名，保持了一定的沉默，但这些美女作家对这种提法肯定难以苟同。
胸口写作。这一观点不知是广告商炒作出来的，还是美女作家赵凝率先提出来的。可以肯定的是，若是女作家赵凝的发明，她所谓的胸口写作应理解为心口写作。但问题在于，作家赵凝忽略了中国汉语的内涵和外延，因为胸口除了心肝肺外，还可以有女性的第二性征，即饱满坚挺的乳房。这就给炒作者钻了空子，把胸口写作解释成乳房写作。这种偷换概念的做法，引起了赵凝的不满和反抗，因为乳房写作是仅次于下半身写作的一种低下的姿式，无论如何赵凝都不会欣然接受。但是尽管该作家撰文澄清，但是她已有口难辩了，不管你愿不愿意，乳房写作的黑帽子还是不偏不倚地扣在了赵凝的头上。
心口写作，事实上，不论男作家还是女作家，是美女作家还是丑女作家，都是用大脑思考用手创作的，这是浅显不过的常识。所谓的心口写作，指的其实是作家必须用自己的良知创作，才对得起戴在头上的作家的桂冠。毫无疑问，心口写作是对部分美女作家创作态度的一种肯定，也是美女作家们可以欣然接受的。这就给我们带来了极大的困惑和迷茫，读另一部分美女作家的小说，你就会知道每一部作品都来自作家波澜起伏的心海。这些作品直指人性或人的灵魂深处，其间可能有比较直白的或含蓄的色描，但这也是表现创作思想的需要，应该不足为怪。尽管这些作品有这样或那样的不足，但我们并没有理由全然否定美女作家含辛茹苦创作出来的作品。
写作与身体有关，与心灵有关，与阅历经历和思想有关。但是写作似乎同作家的性别美丑并无多大的关联，美女作家现象的出现，应该是中国文坛一种特殊的怪异的景观。一个女作家写了一本书，拿到出版社出版，出版商见女作家美貌如花，为了追求更大的经济利益就开始了精心包装和炒作，就这么回事。有时候，我们在书里看到了某某秀色可餐的美女作家的近照，有可能是过了气的美女，是年轻时最得意的一帧玉照，信不信由你。当然我们也不能排除美女作家的自我炒作的嫌疑，因为在中国出了一本畅销书而一炮走红的作家屡见不鲜，而美女写手们正是利用了自己得天独厚的天生姿源，出版商赚钱，美女作家赚钱，可谓一石二鸟一箭双雕的双赢。如此这般的好事何乐而不为呢?美女作家也是红尘中人，我们没有理由要求她们十全十美。恰恰相反，对于日益繁荣兴旺的女性的写作，我们除了理性还应给以必要的宽容。因为女性的解放总是同她们的自身觉醒一脉相承的，她们中间的精英用手中饱满激情的笔，书写着壮阔的社会和人生，本身就值得鼓励和赞美，而不是恶毒的中伤和拆台。我们的文坛缺少的不是热闹，而是宽容和理解。必须承认，美女作家走向文坛凭借的不是她们的美貌，而是她们苦心经营的作品，纵使是力透纸背的佳作，面世都有一定的困难，美女作家也因此应运而生，从而使作品得以顺利出炉，并歪打正着地走俏有了卖点。我们知道一些知名的女作家为了迎合出版商的胃口，也不得不在题目上煞费苦心，譬如池莉的《有了快感你就喊》，譬如毕淑敏的《拯救乳房》，譬如铁凝的《大浴女》……之于未出道成或刚出道的美女作家的一些做法，我们应该能够理解。一炮走红的美女作家，不论是出了好名还是恶名，有相当一部分是保持沉默的，这就让人费解了。如果非要理解，我们可以比照绯闻不断的影星，大概美女作家也怕寂寞吧?因为作家一寂寞书就不好销了是不是?
