吕叶这个名字是陌生的，他的这组诗也给人强烈的新鲜感。这组诗几乎是凭着直觉写成的。直觉思维具有直接性、敏捷性、简缩性、跳跃性，诗人对非理性直觉的偏爱和执着，使这些诗即使在面对极简单的事物时，也能呈现出新的意味和强烈的个性色彩。
在诗歌的创作中，理性与情感通过倾诉、描绘、直觉、想象甚至是语言本身的腾挪、移动，来呈现一首诗。对于表现手法的取舍偏好，形成诗的不同风格。这组诗刚好让我们看看直觉在诗中穿行所形成的景象。
先来看《此岸彼岸》这首诗，诗中所写是诗人站在高速公路上望见一片海滨墓园的景象，这让人想起瓦莱里的《海滨墓园》，年轻时甫一读到，就被莫名吸引。这一题材，十个诗人可以写出完全不同的十首诗来，因每个人的生命经验和艺术表现方式各不相同。而吕叶在写这首诗时，运用的是自己在“那一刻”的直觉。诗人站在这里，隔着一条高速公路，便是一片面海的坟冢，更远处，是无边的大海。面对此景象，诗人想到的无非是“此岸彼岸”，这多少有些落套。但诗中的主体和出彩的部分，均因被直觉的光芒所映照而呈现出独特的魅力。在诗人的感觉里，坟墓的感觉是“似乎躺在那里的人只是熄了火 拉上手刹 拔出了钥匙/就像高速公路旁的一次熄火观景/似乎躺在那里并不是死亡 而是失去了速度的奔跑”。在高速路上的诗人对死亡的直觉是一种“失去速度”的东西。“坟冢埋葬速度，埋葬了我们疾驰的前生”。是呀，比邻高速公路的海滨墓园，让人不得不想：我们以这么快的速度，是要去哪里呢?
再看《怎么又下雪了》这首诗。一般而言，写下雪的诗，常会借下雪忆人忆事。而吕叶这首诗只写下雪本身抑或雪本身，简单之极，简单中盎然的诗意仍然是一个瞬间由直觉带来的，那就是这场雪非上一场雪，每一场雪都是独立的生命体，第二个直觉是一场雪的生命很短，从落下到融化，生命就结束了。因而在诗人眼中出现如此景象：“它们将死得干干净净/这场匆匆赶来的雪难道就是为了参加它们自己的葬礼。”这雪，有一个六角型的稳定结构，有一颗敢于赴自己葬礼的勇敢的心。它不会问“我是谁我要去向哪里”，它只是“铺天盖地前赴后继”地下着，“并将独自融化”。而落入大地的雪终将化为水，因此而获得某种神性，处低不争，把万物揽入怀中。成为大地上的至善，成为爱本身。如此写雪，轻盈的雪花竟显得无比沉重了。这是生命的分量。
诗人的第三首诗叫《时差》，写坐越洋飞机时看见一日两次日落的情景，这题材本身似乎就是诗，但要写得精彩还要看诗人的本事。吕叶在写这首诗时，仍然运用了他的直觉感受，一是“颠倒”，“你甚至辨认不出谁是谁的幻影”;二是“梦里梦外”和“今生前世”，“尽管你与前世只有十二个小时的时差/于是 你从一个梦里不断退守到另一个梦里”，“从时间裂缝里穿身而过后 你不可能再次躺进原来的尸骸”。这种直觉和混沌感，将时差带给人的感受写得很绝，也很精彩，令人不得不佩服。
纵观这组诗，诗人的感知方式多运用直觉，诗的底蕴均落在生死和时间之上，表达了诗人对生命流逝的深切咏叹和沉重关切。诗的表现颇有新意，但撼动人心的力度似乎还差一点点，这是否与诗人的表达多停留在形而上的层面有关，或者，是诗人的个体生命经验融入得还不够?欣赏之余，此小小遗憾也请教于作者和读者。