“文学是语言的艺术，诗人是语言的大师。”
诗歌作品的语言，是所有文学语言中的精华，是最高的语言艺术。有朋友说：“诗歌作品的语言是特殊的语言，因为它不同于散文、小说等文体的语言。诗歌语言除了具备文学语言必备的形象性、生动性、音乐性以外，还要具备强烈的抒情性、高度民主的精炼性和含蓄性，最重要的是要有韵味。”
诗歌作品，是一门以少胜多的艺术。也就是说篇幅短小而意蕴丰腴，往往是在短小的篇幅之中表现诗人宏大的心理世界和精神空间。所以，在诗歌作品的创作过程中，要达到这样的要求，加强诗歌语言的弹性，则是重要手法之一。弹性的获得，首要是将一些虚词省略;然后是，模糊性，即多义性，给读者提供合理联想的线索，使读者有多种美的体味与探寻的欲望，从而做出多样的然而合理解释的好方法。诗歌作品的语言，就是要让读者体味出言外之意、弦外之音，这就是语言的弹性。
在诗人程维的诗歌作品中，语言的弹性是值得我们认真学习与借鉴的。
比如他的《李清照》：
一场宿醉
美人病酒
浓睡减去黑夜
海棠绿叶
减去卷帘女子的素手
唐诗减宋词
香腮减去泪迹斑斑的衣袖
杨贵妃减肥
风雨
减愁
约等于——红瘦
请看最后几句：“风雨/减愁/约等于——红瘦”。减愁，谁减愁?红瘦，谁红瘦?在这里没有定论。你可以理解为李清照，也可以理解为杨贵妃，还可以理解为所有的女子。到底是说这首诗歌作品的诗题《李清照》?还是说诗歌作品中提到的“杨贵妃”?或者是说诗歌作品中提到的其他卷帘女子?其实，说是谁，无关紧要，说谁都不为谬。这就是诗歌作品语言的弹性使得诗歌作品由单一而变得丰富起来。
当然，诗歌作品语言的弹性，还包括特殊的词法和句法。如《李清照》这首诗歌作品中的“宿醉”、“浓睡减去黑夜”、“唐诗减宋词”、“香腮减去泪迹斑斑的衣袖”、“风雨/减愁/约等于——红瘦”等等。
弹性，就是指比喻事物的可多可少、可大可小等伸缩性。诗歌作品中的弹性，就是指精练的语言表现的各种意象之间，有大量的可供读者联想、想象的空白。诗句中的一字、一词，都可以作多种解释，每个读者的理解也不同，而这多种解释或者多种不同理解，可以同时存在，互不排斥。这样，就达到了诗歌作品的语少意丰的效果。正如闻一多在他的《神话与诗·文学的历史动向》中所说的那样：“诗这东西的长处就在它有无限的弹性，变得出无穷的花样，装得进无限的内容。”
在诗歌作品中加强弹性的技巧之一，就是用比巧妙。
比如诗人程维的《裸女》：
她陶醉于抚摸
时间之手
把她精雕细刻
一件极品的艺术
她陶醉于裸露
巧夺天工的造物
在阳光下揭开
那世所罕见的局部
她陶醉于修辞
一首诗要改动多次
在语词中
才能把她说出
在这首诗歌作品里，她陶醉于什么?可以同是一、二、三;而一、二、三互不排斥。这样，读者就获得了她陶醉于一、二、三中得到多种解释的阅读愉悦。所以，在诗歌作品的创作中，用比巧妙，就是运用妙比。各种类似的情况都存在，前后互相呼应。
另外，语意双关也是加强诗歌作品语言弹性的技巧之一。双关，是修辞手法，在文学创作中常用。《辞海》中对双关的解释是：“在一定的语言环境中，利用词的多义和同音的条件，有意使语句具有双重意义，言在此而意在彼，这种修辞手法叫做双关。”“可使语言表达得含蓄、幽默，而且能加深寓意，给人以深刻印象。”
语意双关技巧，在诗人程维的诗歌作品中比较常见。
比如他的《练习说话》：
我的嘴唇上上下下
开合了半天才明白过来
对于整个世界而言
自己是个多么不幸的哑巴
在这首诗歌作品里，我们可以读出，诗歌作品的语言表面上是一个意思，而内在的却又暗含着另一层意思。对于整个世界而言，我们天天练习说话，希望能适应这个世界生存的“潜规则”。没习惯的、没适应的也都在努力习惯、努力适应，如果你习惯不了、适应不了则会被称之为“迂腐”、落伍了，习惯了、适应了的人都是些“玩得转”的正常人。但是，尽管如此，总会有些人最后还是会失语，会成为不幸的哑巴。
这就是诗歌作品语言中的语意双关带来的弹性。你可以从语言的表面意思去理解这就是哑巴在练习说话，这样的理解是正确的，不会有错。当然，你也可以理解为我们对这个世界因为适应不了生存的“潜规则”而失语变成了不幸的哑巴。这样的理解也不会有错，不过我认为这要深刻一些。