这个序基本上是纪实的，写了这个村子集体自杀和后来上万人的这个逃亡队伍，当时日本人的逃亡队伍最后剩了2000人。所以这个序，就是除了多鹤和她救下来的这个小姑娘(笔者注：久美)，是虚构以外，其实大部分是纪实。序的内容，就是看这本纪实的报告文学看来的，所以我觉得它肯定是不同于后面的小说文体。
刘艳：小说写到后来，小石想加害多鹤。张俭却失手导致了小石的死亡。小说家并没有写这是张俭有意为之，但是多鹤却把这当成张俭故意为之，是深爱自己的表现、始终牵挂惦念着张俭。这似乎是小说家讲故事水平的高超之处，连小说中的人物对于当时发生的事件，都可以各取所需、按自己的方式去理解和形成心理效应。我想，如果(将小石之死的因由)写得太明，就不是手法高超的小说家了，更不是严歌苓了。
张俭用尽心机曾经想抛弃多鹤一节的小说叙事，也非常地打动人。您是如何能够做到把多鹤与所处的地方人生地不熟，语言都不通，她却能够千辛万苦找回家来这一路所遭遇的苦与难写得那样地打动人心。我觉得这样的小说叙事和场景、情境都是最难写的，严歌苓偏偏能把这些不容易写好的情境和“陌生之境”写得这么好，原因是什么?与您的生活阅历和生活积累有关系吗?
严歌苓：对，这个其实是挺有意思的。那我讲的是你提出的究竟是他故意的还是无意的这个让小石丢了性命，有的时候连当事人自己都不一定清楚。小说里，张俭当时在开的这个我们叫什么啊，吊车其实也叫行车对吧，或者叫这个天车?搞不清楚哈。就是小说里张俭坐在吊车操作室里，不是很能看清下面的目标，而且如果真看清了，他(笔者注，张俭)就那样把吊车吊的钢材扔下去，也未必就能砸到(笔者注，小石)。反正就是如果他是真想砸的话，那得蓄谋很久，小说中显然没有表现出这一点。啊怎么说呢，这是一个“谜”。
对张俭来讲，当然张俭从来没有表示出这是他诚心干的还是他失手干的。我觉得多半应该是个意外。我觉得哈，这是一次事故。那么恰好就是这个意外的事故呢，让他及家人转危为安。就是消除了他和家人生活中最大的一个定时炸弹——在他和多鹤的关系里，他和张家的这个整个的政治安全吧，心怀不轨的小石其实是最大的一个炸弹，一下子很意外地消除了。从此以后多鹤就可以安全地藏下来了。我想应该是这样一个逻辑。
那么多鹤对这件事情的理解呢，她特别像日本人(应该有的样子)。因为她角色身份是日本人，而日本人比较生猛，也比较生胚子，所以多鹤才会觉得张俭很可能就是为了一个自己爱的人，他去干这种“情杀式谋杀”吧。我觉得那个多鹤的理解，是因为她是个日本女人，所以她才会这样理解⑨。
刘艳：我很好奇，您觉得自己在小说《小姨多鹤》里，哪里、哪些地方写得最为成功?哪个方面写得还略有遗憾?
我对《小姨多鹤》将来如果能够拍成电影，还是蛮期待的。
严歌苓：我觉得我在写多鹤的这个人物身上，是我最最成功的。因为我在开始其实还是心存疑惑，还有一种隐隐的害怕，就是我能否把多鹤这个人物写得像日本人，她身上其实具有跟在中国女人身上不同的，其实是有很多很微妙的、但是绝对能标识这两个种族的女人差别的一些微妙之处吧。所以我觉得我写出来以后，我自己也很吃惊，我觉得：嗯，被读者认可写得像日本女人了。因为这个小说一出来，就有日本的一个翻译来找我，她说你写的这个多鹤非常非常像日本女人。
所以我也就由于这种被日本女人(这位翻译)肯定的这种自得吧，就让我感到那确实是我写的最得意之处，应该就是多鹤这个人物——这个日本女人。所以我也是惊喜我自己能够具备这样的把握力和这个创造能力，能把这个人物创造出来，而且得到日本女性的认可。
我想如果它被拍摄出来，应该是写战争之后的人民，或者就是说，从战争之后来写战争的这样一种战争题材吧。我觉得这是一个世界性的题材。我非常非常盼望能够把这个电影拍出来，将来，我看能不能在这个美国好莱坞或者德国找一些资金，来拍摄这部电影，和中国电影公司一块儿来做一个合拍片吧。
(根据严歌苓录音整理完成)
(责任编辑：马倩)