小说的体量不同，适用的写作策略亦有别。策略选得巧的，蒋冬梅这篇《蔷薇》绝对算是一例。《蔷薇》两万字出头，一个“小中篇”。要展现主人公金英的重情重义、不贪钱财、洁身自好。如果是写金英多年经历的一系列事件，则以“小中篇”的体量，每件事都只能写得蜻蜓点水，且难免彼此割裂，给读者的印象也多半是浮皮潦草。反之，若专就某一件事着力，则故事又不够复杂，撑不起两万字的叙述，表现人物也会过于单一，构不成立体的形象。如何处理?看出了作者的功力——用某一条“线”将若干事件穿起。细处考量，每一事件都借了这条共通的“线”的力，字数还是那么多，却能将故事写得饱满。大而言之，每一事件都归入这条“线”的前因后果，不散、不乱，共同发力，塑造人物。
《蔷薇》里这个“元素”，便是北梅园占地补偿这个大背景。占地补偿，涉及方方面面利益纠葛，很容易就将一众人物牵出，各自上演一番善恶。且人物彼此关系千丝万缕，避免了故事的孤立。
先说各自“借力”。小说开头，金英大年夜赶回北梅园和“前夫”志军当年的家中，遇见前夫和其“现任”凤平。三人会展开怎样的故事?作者只用凤平的一句“我看她是回来争地的”，寥寥数字，便点出三个人在“争地”这一特定层面的微妙关系。很多话，无需说，读者便心知肚明，省去许多只为交代背景、让结构完整而不得不费的笔墨。
还有年夜饭上大妯娌狡狯，而金英仗义，作者用对比之法第一次展现主人公金英的风采。然而对比若只用黄金链子、钻石戒指之类，终究有些儿戏之嫌，人物形象很难立住。这时候只需抬出“征地”一事——大妯娌为多捞取征地的好处，对当初见证金英净身出户一事矢口否认，而金英最终分毫不争，拉着来时的行李箱毅然离开。征地的利益足够大，所以人物的抉择足够重，人物的形象足够鲜明。有了这个背景，四两拨千斤。
再说共同“发力”。剧情发展，事实上已然落魄的金英离开北梅园以后去麻辣烫店打工;终究保守旧日情义的志军为金英留着她那份征地所得;嫌所得利益减半的凤平舍弃前情，另寻新欢，被金英撞见，被村里人传闲话。这其中还穿插了志军和金英的一段“儿时故事”，志军和凤平的一段“前尘旧梦”。倘若中间没有“征地”一事穿起，三个人，若干事件，必然散落一地，各说各话，虽有交集，难逃生硬。有了穿起的线，则效果天差地别。志军为金英保留其征地所得，写出志军的善良和志军、金英二人情感的真挚。这份善良和真挚，是二人从童年时就在心中刻下的品质，也正是这份善良，当初打动了彼此。这段文字是刻画主人公金英品质的“助攻”。凤平为利益做出利己选择，遥想志军、凤平二人当初的柔情蜜意，越发让人心里酸楚，凸显凤平的绝情，反衬金英的重情。这段文字是刻画金英品质的“奇兵”。金英本人在麻辣烫店的一系列表现，则验证了那份善真实无虚，历久依然，是刻画其品质的“主攻”。三个人的故事一起使劲，有主攻、有辅助、有奇兵诱敌，岂有不胜之理，人物塑造当然成功。
小说中还有“奶奶婆婆”这一条辅线，依然被很好地糅进“征地”这条线中。借碑帖一事呼应开头传说，表现出金英的各种良善的品质，不是某种个别的案例——“奶奶婆婆把那南来的人，当成神供了一辈子”，那是一种不被潮流所淹没的传承，一种不因利益而变质的坚守。
小说的结尾，“蔷薇”的谜解开。结尾回忆场景中那句决然的“买不起”，和开头的“不依不饶”遥相呼应。至此，作者着力刻画的“野蔷薇”一般的女性形象——自尊自爱，扎人却予人甘甜，默默坚守着内心的净土已跃然纸上。
篇幅所限，这次只聊写作策略之妙。本文的佳处，还有作者用心之真诚、细节打磨之动人种种，读过便知。