汪曾祺的小说仿佛是一杯茶，一杯外表看起来平淡无奇的茶，然而当静下心来慢慢品味，又会有不一样的滋味。能在朴实自然，清新中而又委婉表现出和谐的趣味，汪曾祺全身心营造自己的艺术世界，远离创作之外的喧哗和干扰，他追求淡泊。感受着传统文化的魅力，乡土气息浓郁。下面来了解一下他的创作特点和写作叙事艺术。
一、汪曾祺小说的叙事艺术
在汪曾祺的计事文本中，发现了关于汪曾祺内心真实想法的真实抒发，里面有着真挚、单纯、善良的情绪所在。作家对《大淖记事》中那敦厚朴实的风土气息和民风所吸引，与此同时要对十一子和巧云的不渝感情表达出认同、欣赏之情;而《晚饭花》里的李小龙因为失去了心中的王玉英，所以便有了“这世界上再也没有李小龙心中的王玉英了”就是故事里面消失的不是人，而是李小龙对王玉英那份真挚，美好的感情。所以在文中没有描写出太多的大喜大悲，大多数描写的是淡淡的喜悦和忧伤。
在汪曾祺小说中，有时很难感觉到叙述者的声音，所以在他的小说中，叙述者也是经常没有出现，因为他常常直接记下人物的思想或者语言，比如受戒中小云子铭海的许多对话是直接记录下来在汪曾祺的小说中，采用这样的写作方法，真的不能再多了。读者大多数都是了解不到叙述人对于叙述事情的介入或是讲解，读者无法倾听到叙述人的声音，不过却可以从字里行间充分感受到故事的灵动性和传递的真善美。如果人们能清晰地听到叙述的声音，是因为作家在描写，评论和概述时，如果能明显感受到叙述者感受到的痕迹，那么就是作家在描写，评论和概述时，叙述时间和故事的时间在距离上差距较大，比如《钓鱼巷》在结尾处写道：“……沙利文不知下落，听说是死了。许多人也死了。人活活一世，草活活一秋。”通过作者的叙述，能够将叙述的节奏放缓，而故事中存在的全部悲伤情绪则是在感叹中逐渐归于平淡、安宁。
二、汪曾祺小说创作的特点
(一)独特的小说观念
从汪曾祺的作品能够感受到仿佛是在和一位谈得来的朋友说一说自己的生活，由此阅读他的作品时，面前浮现出一幅画，画中是一位花甲老人在明媚阳光下述说着自己的往事。阅读他的小说，可以感受到清淡、淡雅、飘逸、耐品味，这些过于悲伤的东西在他的叙述中一淡再淡。自有一份属于他的云淡风轻。人情世故，缓缓有序。
汪曾祺的作品大多数都是描写故乡的风土民俗人情，有关于市井生活，现阶段从他的小说了解到，其中蕴含着他自己童年的回忆和梦想。例如《受戒》《大淖记事》《异秉》等小说，作者写得最好的部分就是童年回忆。回忆其实是一种远距离凝视和选择，时间能够将所有的尘嚣、浮躁筛掉，将醇厚的美好留下来、在生命中留下足迹。所以写得最好的作品是远离现实的，回忆中的童年给人们带来了这些美好审美经验。突然一下想起来，记忆中的往事，这些的点点滴滴加在一起，就形成了一个独特的艺术世界。
(二)欢娱和谐的小说风格
汪曾祺自身的个性和他的气质都更为和谐欢愉，字如其人，所以在他的写作中总能感受到相似的风格感受。假使40年代的汪曾祺属于年轻气盛，从他的文章里面能够感受到他当时的“浮躁凌厉”。那么老年之后的汪曾祺由于了解到许多的人情世故，越来越通达了，他不再对现实生活进行拷问，如果用他自己的话来说:“追求的不是深刻，而是和谐。”所以，后来在他的少数作品中，还可以看到现实的锋芒和对现实生活的嘲弄，比如《讲用》。但是他的大多数作品里显现出的是一种温情、风俗、爱和美，始终围绕俗世的欢愉。
(三)萧散简远的小说语言
汪曾祺的小说十分经典，既耐品又耐人寻味。不过，一旦读完，也不能将其中讲的是何故事叙述出来。因为他的小说故事性不够，情节比较少，整个作品中间没有起承转合和跌宕起伏，最后留给读者的就是一种感觉，一种范围和一种他对生活的印象。
汪曾祺小说散文化主要体现在小说的文章结构上，他的小说对于情节因素的描写比较少，同时也很少会对逻辑性、因果关系等具体描写，更不具备因为矛盾生成的戏剧性。在他的小说里描写更多的是日常生活，如果他写的是人或者事，他浮在上面的也是生活。所以他的小说大部分都是遵照生活的节奏合理构建，他会先对环境背景加以描写，而后再是地理面貌，最后才会写人，如描写一段流动的小河，他会描写一下两岸旁边的花、草、云全都倒映到了里面。水在不停流着，他可能会碰到石头、细沙……如此的一唱三叹，顿时让小河丰富了起来。
三、汪曾祺写作的“唯美”
汪曾祺有着唯美的创作风格来源于他用审美的态度面对生活，他将生活中真实、美好的东西赋予诗意传递给读者，使读者感受到文学作品赋予的力量，让读者对生活充满信心。汪曾祺曾在作品中提道：“作家有着使读者感到喜悦的责任，要通过文学作品让读者感受到生活的美好，让他们学会欣赏生活的美。这样他就会觉得自己也应该活得更好一些，更高尚一些，更优美一些，更有诗意一些。”现代社会生活十分喧闹紧张，所以现在读者心里对于休闲宁静的生活十分向往。
作为一个作家，心灵的愉悦、净化并将其升华是一种职业追求，它不仅仅是情感态度的体现，更是人生态度的表现。《随遇而安》《葡萄月令》等作品中，汪曾祺将自己在逆境中劳动所获得的感受，写成了极度富有感情的赞美诗。在语言的表达上汪曾祺的“唯美”特色表现得十分明显，汪曾祺不仅重视语言的运用，还对语言的运用有着很高的天赋。
对于语言的很多特性，他都有自己独到的见解，在对小说语言运用方面所达到的高度是他人无法企及的。他能把风景描写得流畅得体，让人回味无穷。在《鸡鸭名家》中他是这样描绘白莲湖的：“白莲湖不是很大，距离窑庄不远。湖里出菱角还出藕，白莲湖里的藕肥白拉丝。父亲曾经带我去过，那湖边有许多港汊，芦苇生长着也十分茂密。待芦苇长高时，那里就显得黑森森的。湖里的莲蓬都被采了，荷叶的颜色也不再碧绿了。当有人经过芦苇田时，翠绿的一闪，翠鸟快如疾箭地飞过。”“两棵很大的白果树在罗汉堂外边生长了几百年。夏天，白果树下一地浓荫;冬天，罗汉堂外边儿阶梯上满是黄叶。”《罗汉堂》里他用几句简单语言将罗汉堂外的景色诠释得淋漓尽致。汪曾祺在《受戒》里描绘人物情绪时，使用的语句诗意盎然，充满着趣味：“这一串串脚印显得那么动人，把小和尚的都心搞乱了。”《大淖记事》里他还写道：“这些个姑娘媳妇，挑着些碧绿的菱角、紫红的荸荠、肥白的莲藕，风摆柳似的嚓嚓走过，真是好看极了!”
汪曾祺认为，语言的美不是在于这个句子是否优美，而是在于句子与句子之间的关系是否能够自然流动。语言像树一样，每一个树干的内部都有着丰富的汁液在流动，一枝树干摇动起来，其他树干也能跟着摆动，形成一道优美的风景。语言还像水一样，是一个无法分割的完整体，通常一个作品的语言，就是有机整体。汪曾祺《自报家门》中文学语言的表达，就体现出了这“声音和谐之美”与“内蕴流动之美”，正是因为这样，才让文学作品达到了真正意义上的“唯美”要求。汪曾祺的创作之所以能够在现代文坛中引领风骚，正是因为他对文学有着独特见解并且在艺术上的追求十分唯美。他将温暖、向善等优秀品质，用唯美的语言展现给世人，让每一位读者都能够感受到平淡的文字中所蕴含的力量。
四、结语
总之，对汪曾祺的创作作品探究，会了解到在其文章里，既不会有耳提面命的道学家脸孔，也不会存在装腔作势，更不会有自觉厉害的名士习俗。他的文章里面只是淡定平和，和娓娓道来，细细评说，正因为汪曾祺有这些特点，所以他的文章让读者读起来有一种轻松愉快，如沐春风的感觉，这是一种真正的艺术享受。
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