诗歌作品在创作的时候应该立意要高，着眼要宽，落笔要小，这是我们在诗歌创作过程中必须遵循的三个重要方面。
在诗歌创作过程中，如果立意低了，诗歌作品的内涵就会流于浅薄和平庸;着眼窄了，则会影响诗歌作品的博采和兼收;落笔大了，诗歌作品又如同大海捞针，东一网，西一网，网不到关键部位。
如何才能创作出优秀的诗歌作品?
我们常说，落笔要小，就是要求我们不要一马平川地去作，就是不要漫无边际地去作，就是不要什么都去作。但是，我们所讲的这个“小”又必须“小”在哪里呢?选准落笔的“小”之处，就是我们常说的一个角度。
比如诗人程维的《海伦》：
世上哪有这样的女人
她是幻美之母
脆弱的纸上情人
在神性的荒原
她无助而丰盈
等待英雄的摘取
她的出现
使战争从此转移到床上
英雄活力无限
仅仅只为证明
压在身体下的美人
是不是海伦
在这首诗歌作品里，诗人程维让我们看见了几千年前绝世的美丽、性感、轻浮的海伦，她从墨涅拉俄斯的婚床到帕里斯的婚床，创造了远不止一个城邦及其英雄的命运近景和更广阔的远景。她在床上的非凡活力硕果累累，使荷马盲目地一展歌喉，使索福克勒斯、欧里庇得斯得以确立，使高尔期亚、伊索格拉提成长起来，使老年歌德也依然对她难以忘怀……
这首诗歌作品以美人和英雄作为切入点，便凝聚了美人和英雄的全部，牵动了美人和英雄的神经，虽然笔墨花得少，但涵盖面却非常大，这就是诗歌作品中的创作角度。
所谓“角度”，有的朋友叫它为切入点，也有的朋友又叫它为抒情焦点，还有的朋友叫它为生活的燃烧点。我们可以把它说得通俗点，就叫它突破口，也叫开好一个口子。
这里所要说的“点”也好，“口”也好，虽然都是小小的，但它却关系到全局，牵动着全诗的神经。
又比如诗人程维的《看门人》：
小姐，我警告你
你挺胸走过时
不要对我视而不见
你的美貌是公共财产
正如你的乳房
严禁戴胸罩
参加裸体艺术展览
因为今天
我不幸沦为了
艺术殿堂的看门人
看门人是什么样的看门人呢?是类似于住宅小区或者是企事业单位保安的看门人?还是类似于某栋楼房的看门人?但是，诗人程维想要表达得是“艺术殿堂的看门人”。如果要用一首诗歌作品描写看门人这个主题，泛泛写来，必然事倍功半，这就需要诗人必须找到一个切入的口子不可。
诗人程维是怎样找到切入的口子的呢?
请看：“小姐，我警告你/你挺胸走过时/不要对我视而不见”。笔就落在常人无不知晓的人体模特小姐这个意象上。再看：“你的美貌是公共财产/正如你的乳房/严禁戴胸罩/参加裸体艺术展览”。人体模特小姐参加裸体艺术展览，还不是艺术的殿堂吗?!整首诗歌作品只有寥寥十行，简单不过，却又深刻不过，这就是落笔“小”产生的艺术效果。
再比如诗人程维的《复活》：
一枝进入市场的玫瑰
在出售过程中
使我想到一位
被迫害与受侮辱的妓女
一枝精心修剪的玫瑰
必须忍受与赞美一朵花
毫不相干的挑剔
……
一枝悲愤的玫瑰
一支燃烧的火把
在茫茫黑夜里
灵魂哭喊着要献给谁?!
假如面对《复活》这首诗歌作品的题目，落笔就大了，无论你花多少篇幅，也无法把“复活”这个主题写好。这就非得从小处落笔不可!现在，让我们看看诗人程维是怎么切入的：“一枝进入市场的玫瑰/在出售过程中/使我想到一位/被迫害与受侮辱的妓女”。笔下出现的，是一枝进入市场的玫瑰，诗歌作品中展示的却是诗人联想到一位被迫害与受侮辱的妓女在出售自己的肉体。在这里，死去的是躯壳，肉体虽然受折磨了，但是复活的灵魂却哭喊着要献给谁?!
在这首诗歌作品里，诗人程维不全面写“复活”，当然也无法直接去写“复活”，而是落笔在出售的玫瑰上，进而联想到出卖肉体的妓女，再进一步含蓄到“复活”这个主题上来，这就叫：只写一“点”，不及其余，从而收到了以“小”寓意“大”的艺术效果。
从诗人程维以上的这几首诗歌作品中我们不难看出，创作诗歌作品就好比牵牛要牵牛的鼻子，打蛇要打它的七寸，角度要选好，要选在既便于起兴，又便于展开，也便于挖掘的地方。因此，我们在创作诗歌作品的时候，要善于选准角度，这既是一种技巧，又是一种才能。