51
网络散文和网络散文作家往往被正统的作协机构所忽视，甚至不如网路小说那样受关注，他们往往看不到网络散文的写作高度，看不到网络散文作家的创作实绩，眼睛总是盯着传统媒体的作品，和作协圈子里的那些作家。其实他们只看到中国当代散文创作的小小的一角，这是很片面的，也影响了文学的繁荣和发展。
52
散文作家的脑子和心灵应该装着生活的百科全书，写出的东西才能具有百科全书的魅力。一个生活经历丰富、有文学功底的作家一定能够书写出百科全书似的散文，这是可以肯定，也是能够做到的。
53
散文反映的是生活，书写的是人生。生活与人生是散文创作的主题，也是十分重要的内容。没有生活就没有散文，没有人生更没有散文。散文是生活的写照，是人生的写照。
54
写好散文是基础，散文的基础打好了，写小说写诗在语言上就不会有大问题;散文的基础不行，小说和诗也写不好，很难过语言这个关。
55
写好散文的确可以磨砺文笔，如果没有散文写作的经历，一开始就写小说就写诗，很难写好小说写好诗;连散文都写不好，没有散文写作的底子，很难在小说和诗歌创作上有更大的作为。
56
生活都在自己的脑子里，写什么都是水到渠成的事情，用不着刻意雕琢，特别是散文的写作要追求自然质朴，我认为这样才能写出意境，写出水平，否则容易弄巧成拙。
57
天天都在生活中，所以散文的素材很多，当然写眼前的事情不如写从前的事情写得好这是肯定的，时间越久远的事情越容易写出味道来，因为这些事情早都在自己的脑子里发酵了，就像醇香的美酒一样，写出来也有滋味。
58
老来写故乡写童年，小孩子是写不出来的，年轻人也是写不出来的，即便写出来也没有味道。很多的作家都是这样，他们往往都是这样，都是在过了中年以后才写自己的故乡和童年的，写得有声有色，自然纯朴，真实形象。大概也只有到了一定的年龄才能写成这样，否则是写不好的。
59
写人写物写事写情，散文能够写的东西很多，素材很多，只要自己有经历有感受，写起来并不费劲，信手贴来。当然这需要勤奋，对于写作来说，勤奋是基础，也是保证，没有勤奋什么也谈不上。
60
写长篇小说可以说是一锤子买卖，一个小说家靠一部小说就可以扬名立万，但散文作家不同，没有歇着的时候，必须不断地写，总是有东西写，靠一篇两篇的东西是不行的。
61
具有散文写作功底的小说家小说语言往往有自己的独特风格，文学色彩比较浓，而没有散文写作功底的小说作者，他们的小说语言往往缺乏表现力，没有自己的特点，这是显而易见的，你不承认也不行。
62
散文的语言要平实自然，自然质朴的语言才是写作散文应该追求的。语言这个东西不要刻意雕琢，这样容易娇柔做作，表达情感往往虚假，越是平实自然的语言越能够表达真实的情感。
63
写作是个熟练活，写散文更是这样，写作要勤奋，写多了自然也就熟练了，逐渐地得心应手了，写得少手就生，写得多了总能写出好东西。熟能生巧，就是这个道理。
64
我有这样一个体会：往往刻意去写的东西写得反而不是那么好，没有经意写的东西往往写得不错，自己都不知道是怎么写出来的，有时候自己也奇怪。
65
写散文最能够体现有感而发，也最能够表达真情实感，大概每个散文作者都有这样的切身体会。如果不是这样，那还写什么散文?
66
散文不像长篇小说，不是长篇巨制，不是史诗，但我们不能因为散文篇幅短小，就认为散文不能反映波澜壮阔的生活，不能反映时代的特点。散文写好了，同样可以让读者感受到你文字里时代脉搏的跳动，所以我们写散文就要触摸到时代的脉搏，不能片面地、孤立地写自己的生活和人生，写出具有时代感、历史感的散文，这是我们应该追求的。
67
散文篇幅不长，字数不多，所以一定要追求精炼，不要说废话，即便是叙事和写人的散文，其中有人物对话，也有片段的情节，也要注意选择最有表现力、突出主题的、有利于刻画人物形象的语言来表述，也就是说从一滴水里能够看到大海，或者说起到画龙点睛的作用。
68
散文形散而神不散，所以我们在写作的时候脑子不能散，脑子里要有一个主题，围绕着主题展开写，无论写到哪儿都要往主题上靠，不要信马由缰，也就是写作的时候要放得开，也要收得住，不能偏离轨道。
69
上中学的时候我就喜欢写作文，很善于想象，喜欢写抒情的。老师的评语是：主题不突出，比喻不贴切。现在想起来老师说的不错，确实是这样。再后来我就注意这个问题了，所以当我走上文学写作之路的时候，基本不再出现这样的问题。所以最初老师的教育还是对我帮助很大的。其实学生做作文就是写散文的开始，只不过那时候还不知道什么是散文，还没有上升到文学散文的高度。
70
写散文就要让人们看到：你写的就是散文，让读者眼睛一亮：这才是真正的散文。不要让人们看了觉得是一般性文章，没有散文的样子。一篇文字到底是不是散文，关键还是语言，让人们感受到你写的就是散文的语言，散文语言与一般文章的语言是不同的。
71
写散文我主张一气呵成，因为不是写长篇小说。我写一篇东西就怕中间停顿，一篇文章断断续续地写，本来篇幅就不长，还写得那么费劲，这样的文章肯定写不好，写作的情绪是间断的，情感就像断流了一样，读起来也不畅快。
72
写什么只要抓好了主题，顺杆往上爬，语言自然而然就出来了，用不着费劲，越是写得费劲的东西越是写不好，即便怎么修改也改不好。所以我写文章都是一次过，基本不修改，甚至连一个字都不改。我甚至写完了就完了，很少回头看的工夫，也懒得看自己写过的东西。
73
文学散文一般包括：叙事、抒情、写物、写景的散文，叙事散文我认为也包括写人的，抒情与写景散文往往又是统一在一起的，写景的散文可以用抒情手法写，抒情的思维也可以写景，有的写物散文也可以用抒情手法写。爱情散文也可以用叙事方法写，也可以用抒情方法写。
74
哲理散文和励志散文好像文学色彩好像淡一些，我也认为这类散文还不是严格意义上的文学散文。我一般把哲理和励志散文当做随笔来写的，与文学散文区别开来，我想这比较合适，也是恰当的。
75
其实散文从广义来讲应该分为纯散文和随笔，纯散文也就是文学散文，像杂文、人生漫谈、时评等应该作为随笔来写。因为随笔文学色彩不是很浓，一般也很少使用文学语言，所以散文与随笔还是有很大差别的。
76
爱情散文和伤感散文都属于情感类的散文，还是不要单独划分出来为好，特别是伤感散文一般都写得比较狭窄，很难表现积极向上的人生态度，我个人并不喜欢伤感这个字眼，也很少写什么伤感散文。人生要积极乐观，哪有那么多伤感的事情呢?
77
散文应该表达积极向上的生活态度，积极向上的人生态度，给人予精神力量和健康的思想情感，这是文学创作的原则。任何消极悲观的情绪都是不可取的。
78
写散文不要太局限，不要钻进个人感情的小圈子出不来，总是写自己那点儿所谓的爱情，写自己那点儿不足挂齿的伤感，这样的写作没有太大的意义，也不值得提倡。文学创作如果只是局限于个人情感狭窄的小屋，那是一条死路，对创作没有任何积极的帮助。
79
写散文的视角要宽阔，这就需要广阔丰富的内心世界，你的内心世界必须装着大千世界。心胸宽阔，生活的视角才宽阔;心胸狭窄，生活的视角也是狭窄的。
80
散文要写的有高度，就得站的有高度，看的有高度，想的有高度，这样才能写出高度。
散文要写的有深度，就得看得远，想得远，思考得深，不仅要看到生活的表面，更要看到生活的本质，这样才能写出有深度的散文。
81
散文写作不仅是文采的问题，更是思想境界的问题，是作者修养与人格统一的问题。做人没高度，文章难有高度。所以人生观和世界观是很重要的，起着决定性作用。
82
散文写作与诗歌写作不同，写诗需要激情，特别是需要心灵的沸腾，写散文不是这样，心灵一定要平静平和，情绪不能过于激动，不能像跑步那样去写散文，应该像散步一样，这样才写得轻松自然。而写诗则有快步奔跑的感觉，否则灵感很容易跑掉了。
83
写散文写出了自己的特点，这样的写作就是达到了一定的高度，散文作者应该追求这个高度，那就是创作出具有自己风格的作品。
84
写散文我追求自然平实质朴的风格，这大概与我个人的性格和品质有密切的关系，我这个人是在生活中不喜欢张扬的人，朴实实在，真诚善良，是我这个人的基本写照。什么人写什么东西，这是改变不了的。
85
写东西不要跟风，不要凑热闹，不要跟着别人屁股后头跑，人们都写什么你也写什么，这没有意思。写作就是要走自己的路，很多人都走的路最好不要走，人多的路上拥挤得很，看不到好风景。