在诗歌作品的创作中，能做到走出常规，走出似曾相识，写出新鲜，是不容易的;而沿着新鲜，步入奇境，却更是不容易的。这就要求诗人必须具有超人的艺术感受能力、想象能力和语言组织能力等。诗人程维在这方面均具备超强的能力，这些都反映在他的诗歌作品中。
比如他的《季节大师》：
树叶是天空的绿色部分
天空是树叶的蓝色部分
补白的是鸟声
树枝是一支笔
悬在谁手中
画出的是天空的绿色部分
抑或蓝色部分。空白
留给：雨，雪
让季节的大师落款
在这两小节诗歌作品里，我们可以感受到，关于诗歌作品的创作不在于你写什么，而在于你怎么去写。“树叶”、“天空”、“鸟声”、“树枝”、“雨、”“雪”等等，宇宙之大，尘埃之微，都可以作为写作的对象。
天空。树叶。绿色或者
蓝色的鸟声
装饰了一窗风景
我在一扇窗子后面。听
一片树叶碰着另一片树叶
发出的声音
“天空”、“树叶”、“鸟声”、“窗子”等等，都因渗入了各自的感情色彩，突显了各自的艺术个性，寄寓了各自的文学意趣，因此这些诗歌作品中的意象也就出了新、出了奇。诗人不是重蹈前人脚步，也不是重复自己，更不是在同一个平面上滑来滑去，这就是诗歌作品在创作中的出新。所以，在同一题材诗歌作品中创作出别人写不出的、却被别人拍案叫绝的诗歌作品，这就是出奇制胜了。
新与奇，这两个词常常组合在一起的意思是，新鲜奇特，新鲜奇妙，不常遇到。南朝梁刘勰《文心雕龙·体性》：“新奇者，摈古竞今，危侧趣诡者也。”其实，这两个字的含义，是有区别的：新的意思是，刚有的，刚经验的;初始的，没有用过的;通俗点说，就是第一次出现的意思。奇，是特殊的，罕见的，不常见的意思;或出人意料的，令人不测的意思。虽然奇的定然是新的，但是，第一次出现的，不一定就是特殊的或者罕见的，因此，新不等于奇。这就是说务必新鲜之后，还要说出奇制胜的缘故。
要出奇，首先必须在构思上下工夫，要不作凡想而作奇思妙想，尽力在特殊或者罕见上，找寻诗歌创作的焦点。
比如诗人程维的《佩腰刀的山地人向我兜售一把长刀》：
佩腰刀的山地人
带着浓郁的山野气息。腰刀
在现代都市
翘出一种传奇
向我兜售。长刀拔出的数寸：冰
冷。锋利
映出我的容颜和古代的雪
使人想到零。而
现在是春天
我的诗句正排着整齐的
队形。挥师南下
进入一座座花园和田野
在这一小节里，从构思到形象选择再到诗歌语言的营造，都是特殊的，因此，它不仅新鲜，而且出奇。
现在城市人已不用刀了
而更多是用
心。我们常用的菜刀也握不盈尺
仅仅切切蔬菜削削水果而已
闪亮的长刀是荆轲。忍术和武士
在佩腰刀的山地人手里
它只与最凶狠的野兽为敌
而在现代都市它已成为一种艺术
或墙上的装饰。无法
切入生活的空间里
当长刀与操纵电脑的野兽为敌时
显然很笨拙
无用武之地
也许
我们不需要长刀时才发现
失去了比刀
更重要的东西
在这里，把诗歌作品惯有的人云亦云的陈腐之气一扫而空，显现的不仅是新鲜之风，而且是特殊的意境。这两小节诗歌作品的几个细节，“现在城市人已不用刀了/而更多是用/心”、“也许/我们不需要长刀时才发现/失去了比刀/更重要的东西”，具有何等的张力啊!
诗人程维在这首诗歌作品里不在于描写客观对象如何，而是出奇的发现和出奇的表现，以构思的出奇、形象的出奇、语言的出奇，最后达到制胜的效果。