今日秋晴，空气清冽，我坐临北窗，心境恬适。随意翻阅旧时的日记，一番寻章摘句，整理出数则关于散文艺术的零星小识。不揣浅陋，祈教于方家。
1
晌午，在广州七星书舍购得《混沌学》一册，甚喜。付款时窃想：散文其实就是最混沌的文体。
混沌.才能出大气象。
2
没有独家散文美学观的散文家是偶然而莫名的散文家。
唯具独家散文美学观的散文家，才有可能进行独家散文风格的创造。
3
灯下，读油画家陈逸飞就电影《人约黄昏》答客问：“说到底，导演的本事，就是艺术感觉，审美水平。要把握牢你面前出现的一切。”
当散文家的写作巳成为表现和品味自己的艺术感觉和审美水平时，这样的写作才断断不是苦差使，才能上升到享受的境界。
大凡艺术散文，都是散文家于自我享受之状态下完成的乎?
4
黄昏，散步走向田畴，我突然想象暮色当是从远方小桥流水人家处涌起的。
写散文，关键还是得先有文人襟胸。
5
西哲克罗齐说：表达是一种美。
韵味美乃表达美之一。晚雨，临北窗品读雨韵，不禁作如是想。
6
有人说：“散文是思想的美丽的容器。”这没错，但我觉得不够全面。
人的感觉、情绪等感性，其实并不是思想，能够不入散文乎?何况，“美丽”一词也欠准确，也不够理想。
我以为——散文是感性和知性的艺术的容器。
7
当代散文，倘若能够加大力度借鉴西方现代主义的艺术手法，我就不信“山河依旧”。
倘若当代小说、诗歌不借鉴现代主义的艺术手法，能有今日之气象么?
8
南方溽暑、温热，文火长煎“广东凉茶”，即“黄老吉”。
散文之成份若如一帖中药，我看至少含三味：一曰“散味”，一曰“思想味”，一曰“文味”。
9
不能一概排斥抒情散文。
一直以为抒情散文划为两类：一类是感物抒情一触即发式，此类散文浮、滑、腻;另一类则是见识情感久贮积淀式，此类散文则沉、厚、醇。
日间客至，饮泸州老窖，酒性醇香深厚、回味绵长。遂想，后一类抒情散文，即属之吧，谁人胆敢再排斥，老子打他三百枪。一笑。
10
今夜中秋，出门，仰观天象。突然悟得：何为散文之结构?——秋之星空也!
夜之秋空，繁星散布，立体随意，不热不燥，不温不火，神秘神圣，可圈可点，十分可读。
即使你任意切下随便哪一块秋空，其依然也还是星空，而且“远近高低各不同”，风格内容更各异。星光何物?思想也!夜色夜气呢?情感、素材等等是也。
我何故作此想?乃近日有人提出散文结构是什么“晶体结构”也。晶体何物?晶体由结晶质物质构成，即具有格子构造的固体。晶体具有对称性，原子一个个都有规律地在三维空间中成周期重复排列。晶体呈稳定顽固之态。
如果散文结构是如此的晶体式结构，即使打碎了也还是如此之晶体式结构，岂不比“三家模式”更加模式化了么?!遇到如此之雅见，不值得你一笑么?
还是将散文结构比作秋之星空吧：望一眼就产生一高而妙的联想，联想一次就必然回味两至三次，绝不会出修正主义。
附言：
这一篇散文艺术笔记，据旧日的日记整理，曾发表于上世纪九十年代的上海《文学报》。
我愈来愈觉得散文观会决定或者制约一个散文家的艺术风格。艺术风格是一个作品质地的集合体，与作品的题材、思想、词句、语调等皆有关。
2012、2、10瑞士苏黎世度假，下雪