散文是人人都爱，人人都会写的，它是人们最喜爱、最易接受、也最易运用的一种文学形式，它会像诗一样感动作者也感动读者。当作者要表达自己心里所想说出来的东西时，总是发现散文来得最直接、最痛快，会比诗表达得淋漓尽致一些。
有位在出版社从事设计工作的女士，她在设计封面和搞家务之余，喜欢用她自己平日集攒下的碎布片制作香蕉等水果形状的童枕和童装上的各种贴花，并且，将它们的制作方法一一整理成书，出版后很受国内外小朋友以及家长的欢迎。我在与她闲聊时，联想到写散文也是这么回事。
散文的创作，犹如主妇做饭，也是“巧妇难为无米之炊”的。只要有材料，哪怕结构很杂乱或少头绪，作者都能够做到“混乱中自有章法”，用他的灵心与灵思、以及他的浪漫哲思，把它们加工成笔法绵密的、生动而耐人寻味的生活篇章来。主妇平日总琢磨着怎样才能把饭做得香甜可口，散文作家也总在琢磨着如何让自己那支笔生出妙花来，都同样是对生活的提炼和思考。
创作散文，犹如主妇收拾家务。每天，或隔几天，或在闲时，拾掇一下柜子，翻一翻、理一理里面的东西，把满屋子的灵感、念头、联想等等整理清楚，一篇散文就渐渐出来了。
创作散文，犹如主妇做衣服。闲时，坐下来，把平日里自己有意无意间收起的好看的花布或不舍丢弃的碎布片儿分分类，缝缝补补，一件“像样的”衣服就出来了;把曾经脑中产生的念头萌发灵感时随意记在小笔记本上的几句话、几个字发挥一下，一篇散文就出来了。
创作散文，犹如工人生产零件，得到材料后开始操作，也有从毛坯到精美的产品那样一个过程。工人们一件一件地赶制完成，再把一件件成品堆积到一起，装箱出售，这无异于散文作家把一篇篇作品整理结集出书的过程。
散文作家如手里编织着毛衣的主妇，他们手里拿着自己的文章，坐在那里劳作着，试着创造出新花样儿，有时连他们自己也想不到翻出了毛衣新花样似的，写出了惊人的妙句来。可别小看散文作家，他们通常是思想家，只不过总让形象思维高于逻辑思维。散文作家都很博学，不然写不出旁征博引而不芜杂的文章，写不出笔有藏锋、意在言外、挥洒自如、一泻千里的文章来。
散文有好坏之分，这点已是肯定无疑，也与有些编辑的眼光不无关系。好的散文是指那些具有格高、境阔、文洁、意新等特色的漂亮的散文，但有段时间它们却被有些人视为“纯美文学”的一种形式而很难发表，或者有人干脆简单地视它们为无痛无痒的“小花小草”、“豆腐块儿”而小瞧它们，不给专门的版面，只仅留作偶然性补缺。然而读者并不都是低眼光，有些读者品味很高，他们需要消费“美的散文”，即“美文”。我总感觉有段时间，美文被挤进了一条很窄的巷子，前些年竟进了一条死胡同，过了很久，来了一群人，又将它捅开了。那是作家和读者共同努力的结果。几十年前，几百年前，几千年前，此种情况也曾发生过。
好的散文，总是强烈地吸引着读者，而吸引读者读下去的力量，表面上是看不出具体在其中哪些地方的，是看不出作者具体用心之所在的，然而实际上作者用心追求的方面很多。从构思到全篇的完成，要充分发挥作者的功力，一点都粗心不得，其中要追求结构的严谨，力求句子、段落的精巧和美妙，以及整篇文章在安排上像裁衣一样合情合理;像追求诗韵一样追求一种内在的韵流，让读者不由自主地想朗读出来;追求美的意境，传达一种诗画境界，给读者某种寥远的境界，给读者各种想象的空间;追求作者感情的注入，像写诗一样用感情去写，做到有感而发，情真意挚;追求短小精粹而发人深思。好的散文，都具有大家风范，并在抒情、记事或议论的某一方面，总要有独到之处，给人留下深刻的印象。
但总的来讲，散文像时装一样随意、无定式、无定法，或红或绿、或长或短、或松或紧、或素或花、或现代或古典、或浪漫或凝练，类别多样，款式繁多，美丽缤纷。
我既爱诗也爱散文，这些年来，一直是一边写诗一边写散文，后来发现自己已经由诗写得多过渡到散文写得多了，这似乎很自然，但细想想，可能是由于诗太含蓄，不能完全表达清楚自己心里想在笔下表现的东西吧。我知道自己距离散文创作应“追求”的方方面面还很遥远，但我一直在努力着。